電影《狄仁杰之四大天王》 這次神探心中也有“惡鬼”

《狄仁杰之四大天王》 這次神探心中也有“惡鬼”

動作奇幻電影《狄仁杰之四大天王》7月27日于全國公映。這個由導(dǎo)演徐克一手打造的“IP”歷經(jīng)8年，已經(jīng)發(fā)展到第三部，前兩部分別于2010年和2013年在中國大陸收獲2.86億和6億票房，成績不錯。在演員陣容上，除了趙又廷版的狄仁杰、馮紹峰版的尉遲真金、林更新版的沙陀忠、劉嘉玲版的武則天等原班人馬之外，又新加入了兩個角色——馬思純飾演的水月和阮經(jīng)天飾演的高僧圓測，徐克的“狄仁杰宇宙”不斷擴(kuò)大。

影片的故事承接上一部《神都龍王》，講述狄仁杰大破神都龍王案之后，獲御賜亢龍锏，并掌管大理寺，武則天則心生嫉妒，一心想要除掉這個眼中釘。狄仁杰一方面要應(yīng)對武則天的步步緊逼，另一方面還要抵御來自封魔族的勢力，面對的敵人勢力異常強(qiáng)大。其實，徐克在寫劇本的時候，最開始創(chuàng)作的是《奪命盛宴》的故事，講的是皇宮里面擺了一場博弈的盛宴，在這個盛宴上產(chǎn)生了案情，要由狄仁杰來破掉。但徐克寫著寫著就成了另外一個故事，也就是現(xiàn)在的《四大天王》。對導(dǎo)演來說，這個系列已經(jīng)創(chuàng)作到了第三部，一定要給觀眾帶來一些不一樣的東西，保持新鮮感，不然觀眾一定也會產(chǎn)生審美疲勞。新京報獨家專訪導(dǎo)演徐克，演員趙又廷和馬思純，聊了下影片的幕后創(chuàng)作。

疑問 “四大天王”到底指誰?

在上一部《狄仁杰之神都龍王》中，主要有狄仁杰、沙陀忠、尉遲真金這三個人物。徐克受到佛教中四位護(hù)法天神的啟發(fā)，想在“狄仁杰”世界里再創(chuàng)造出一個人，需要一個更詭異的元素才行，所以就在三個人物的基礎(chǔ)之上創(chuàng)造出一個武功更厲害，更超然的人物——高僧圓測。徐克導(dǎo)演對創(chuàng)作最大的興趣在于，當(dāng)創(chuàng)造出一個比所有人都厲害的人物時，接下來的故事該怎么寫，這是讓他驚喜的地方。在編劇過程中，還有一個人物讓徐克無法割舍，就是新加入大理寺的唯一女性角色水月，她會方術(shù)，醫(yī)術(shù)、武功，有破案的智慧，她會把大理寺變得很有趣。“如果你把她當(dāng)做四大天王之一的話，我也不反對。”影片結(jié)尾的彩蛋中，就是狄仁杰、沙陀忠、尉遲真金、水月四人最后亮相。

故事

狄仁杰如何克服心魔

對徐克導(dǎo)演而言，在創(chuàng)作過程中，如何在作品中為觀眾提供不同的觀感體驗，是他一直以來所追求的東西。他希望狄仁杰面對的難題越來越大，讓觀眾逐漸感受到狄仁杰在破案過程中的隱憂?！端拇筇焱酢分械胰式芤环矫嬉獞?yīng)對來自朝廷內(nèi)部武則天的壓力，另一方面還要處理朝廷外的敵對勢力，困難重重，但是狄仁杰遇到的危機(jī)只是表面現(xiàn)象，“真正的最大危機(jī)是可怕的惡鬼，我們說每個人心里面都有惡鬼，其實狄仁杰心里也有個惡鬼，你克服了外面的客觀的問題，你自己心理上的問題未必會解決。所以這次電影主要表達(dá)我們怎么去克服自己的一些弱點。”

導(dǎo)演特意在片中加入了很多狄仁杰心病發(fā)作的鏡頭，“我們在看一個人的成長，有時候會勾出他一些隱藏起來的某種恐懼或者某種癥狀，無論是在生理上還是心理上。”在導(dǎo)演看來，人到了某種年紀(jì)之后，因為心理壓力的關(guān)系，身體的一些機(jī)能會出現(xiàn)一些反常的毛病，他覺得狄仁杰應(yīng)該有。在原劇本中，導(dǎo)演還有一段是講狄仁杰的童年，講他剛來到洛陽的時候就因為不斷躲避各種危機(jī)的過程中打開了他心理上的黑暗面，有關(guān)于“我不入地獄，誰入地獄”的思考，但后來因為篇幅有限給壓縮了。

在飾演狄仁杰的趙又廷看來，這次的狄仁杰可能有一個弱點，內(nèi)心有一個欲望，導(dǎo)致他想在朝廷上施展一番抱負(fù)，但是遇到重重阻攔。“地獄不空，誓不成佛”這八個字跟狄仁杰如何克服自己的心魔有很大關(guān)系，想要完成小我之前必須完成大我，如果一幫匪徒攻進(jìn)城里顛覆大唐的話，自己能否有一番抱負(fù)不是那么重要，就像武則天要害狄仁杰，但狄仁杰要先保住大唐，所以想明白這件事情之后就會愿意犧牲小我，完成大我，心魔就去除了。

特效

不斷給觀眾新鮮體驗

徐克是當(dāng)之無愧的華語電影特效第一人，他電影中天馬行空的特效奇觀不斷給觀眾帶來新鮮體驗，他總是想盡一切辦法來構(gòu)建自己心目中的那個奇幻世界?！兜胰式堋啡颗耐曛螅^眾可以明顯發(fā)現(xiàn)，無論是在想象力還是視覺特效上，都呈現(xiàn)出階梯式飛躍。在這個系列中，徐克創(chuàng)造了各式各樣奇怪的生物，像第一部中的赤焰金龜，第二部中的鰲皇等，而在《四大天王》中，徐克也創(chuàng)作了兩個生物——怒目金剛和白猿。

怒目金剛 徐克表示，怒目金剛是自己一直都很想做的一個東西。他去一些廟里面看到木雕金剛瞪著你，就好像是一種權(quán)威跟最高的力量在監(jiān)視你，會讓你在心理上受到很大威脅，而狄仁杰雖然是大理寺的頭兒，可是在種種壓力下，他還是一個被監(jiān)視跟控制的棋子，就覺得怒目金剛應(yīng)該出現(xiàn)在狄仁杰的世界里面。

在設(shè)計怒目金剛的形象時，徐克修改了很多稿，在材質(zhì)上是木頭，還是金屬，還是一個雕塑?會不會動?有沒有脾氣?都反復(fù)琢磨了很久。后來在設(shè)計的時候，“最開始還是一個比較正常一點的怒目金剛，之后根據(jù)狄仁杰的心理變化而呈現(xiàn)出不同的形態(tài)，其實就是狄仁杰心理的黑暗面所顯現(xiàn)出來的形象。”

白猿 白猿是高僧圓測身邊的一個生物，作為高人，他的身邊一定要有一個很有靈性的動物和他溝通。在徐克看來，除了文字的溝通之外，其實還有很多靈性的溝通，而白猿是一種活了很久的生物，可以把圓測這個人物提升到超越普通人的位置，讓觀眾感覺到圓測的威力不只在于他的修煉，還在于他與動物和大自然已經(jīng)結(jié)合為一體。所以最后圓測跟白猿出來的時候，有點像金剛羅漢的那種感覺，已經(jīng)修煉成仙了。

在白猿之前，其實徐克也考慮過其他生物形象，比如老虎，但是之前老虎在影視作品中出現(xiàn)太多次了，就放棄了。“白猿有個好處，因為它在攀爬等動作上，跟人接近一點。所以就選擇了白猿。”

顛覆

絕對不要循規(guī)蹈矩

徐克導(dǎo)演不是一個循規(guī)蹈矩的人，他的電影無論是在人物造型還是敘事規(guī)則上都敢于打破傳統(tǒng)，有一種對于既定規(guī)則的顛覆精神?！兜胰式苤ㄌ斓蹏分性鴮⑧嚦椦莸呐釚|來設(shè)定為一名白化病者，一頭白發(fā)，這一回，他又做了什么?

造型：讓馬思純不知所措

馬思純飾演的水月是《狄仁杰》系列中新加入的一個角色，徐克最初看了《七月與安生》之后，覺得她演得“很放松”。當(dāng)時導(dǎo)演跟她說這是一個談戀愛的角色。然而在定妝時，馬思純愣住了。當(dāng)時定妝定了多次，在臉上涂有金色的、紅色的，各種各樣的顏色，包括瞳孔的隱形眼鏡顏色也要不一樣。試完妝之后，馬思純覺得和之前的想象不一樣，“我覺得導(dǎo)演電影里的女性角色都特好看，怎么到我這兒就變了呢?”

在徐克看來，他希望每一個角色都要與以前區(qū)分開來，讓她第一眼看上去，就能讓別人記住她的特點，就在她的兩邊眉毛上分別貼了7顆珠子。當(dāng)時導(dǎo)演也懷疑這個樣子出來會不會造成一種反感，觀眾會覺得不好看。導(dǎo)演想了很久，就在這個人物上下工夫，在故事中慢慢建立這個人物，最后變成大理寺很重要的一個成員。其實，導(dǎo)演之前曾設(shè)想過更為大膽的妝容，將她的整個臉都涂成銀色的，“因為這個人物不想讓人家看穿她是什么樣子，所以她把自己的外表用某種手段模糊掉。”但后來因為太棘手做了一半就放棄了。

對馬思純來說，水月這個角色讓她邁出了大膽的一步，“其實這是早該做的事情，你去演這個角色，這個角色賦予你的一切你都應(yīng)該接受，不應(yīng)該覺得這個妝比較奇怪，你就不知所措了，這是我應(yīng)該反省的地方。”

敘事：讓武則天色誘狄仁杰

徐克的電影一直都喜歡打破傳統(tǒng)敘事規(guī)則，比如在《笑傲江湖之東方不敗》中讓令狐沖與東方不敗談戀愛，在《青蛇》中小青與法海也有一段曖昧情愫。在《狄仁杰之四大天王》中，徐克也做出了顛覆傳統(tǒng)歷史敘事的嘗試，讓武則天去色誘狄仁杰。“哪怕歷史里面沒有，我們也可以想象如果兩人有一種曖昧關(guān)系，是不是某種程度上超越了君臣關(guān)系，其實我一直在鋪墊這個事情。”

在第一部《狄仁杰之通天帝國》中，徐克就已經(jīng)表現(xiàn)出兩人關(guān)系的曖昧化，直到這部戲才做了更為豐富的設(shè)計。不過，剛開始寫這段劇本時，很多人都反對，“劉嘉玲跟趙又廷他們兩個可以嗎?”徐克很堅定地表示，可以的。

對于這場戲來說，怎么做到它很合理又有說服力，是徐克需要考慮的。在表演上，趙又廷說自己比較容易一些，只要保持一絲冷靜，把心放在當(dāng)下處理的案件上就好。但對劉嘉玲來說，導(dǎo)演徐克的要求就比較高了。導(dǎo)演親自示范了很多嫵媚的動作，讓她像一只貓一樣。但劉嘉玲穿了很多衣服，行動很不方便，就對導(dǎo)演說：“大佬，太難了吧。”導(dǎo)演就說你就試試看吧，兩人爭執(zhí)了半天，劉嘉玲沒辦法就妥協(xié)了，像貓一樣表演。因為她的衣服很復(fù)雜，經(jīng)常被絆倒啊，纏住手拿不出來，剛開始做的時候有很多問題，之后把她衣服上的流蘇全部都綁起來，再靠機(jī)器的幫忙，出來的效果還蠻好的。

【花絮】

無實物表演

因為片中出現(xiàn)了各種各樣的生物，需要大量特效完成，所以演員有時候需要無實物表演。馬思純很少拍這種有大量特效的古裝戲，每次在無實物表演的時候都要問下導(dǎo)演，我現(xiàn)在面對的是什么生物?導(dǎo)演就說，你想象在你面前的是一條大長龍。馬思純就想看下圖，“如果我不知道的話，我真的想象不出應(yīng)該怎么表演，包括我害不害怕這個東西都不知道。”導(dǎo)演就給她看了一下大概的圖，結(jié)果馬思純看完電影之后，發(fā)現(xiàn)看到的和電影中是完全不同的東西。還有一場戲，工作人員拿了一根綠色的桿舉著，“你們看著桿哈，過來了過來了。”馬思純問這是什么?對方回答：白猿。

回憶起影片中的動作場面拍攝現(xiàn)場，馬思純笑著說：“拍時，自己在那兒對著空氣打，真的特別傻。”而阮經(jīng)天飾演的圓測最爽，“我們打了一個世紀(jì)，他隨便揮一揮手就解決了。”

威亞戲

片中有一場戲，尉遲真金對狄仁杰進(jìn)行特訓(xùn)，訓(xùn)練他的平衡感，把他放在三層樓高的桿子上，上面是一個小小的平臺，剛好夠兩只腳放在上面。那個訓(xùn)練課程就是要底下人一直瘋狂地晃竹竿，而狄仁杰要在那上面保持平衡。拍攝的時候，趙又廷身上綁著威亞，就站在上面試圖保持平衡，底下的人拼命搖晃桿子，“上去不到兩秒我就掉下來了，我說怎么可能待得住?別開玩笑了。”最后，動作組想了一個辦法，在上面的平臺上用繩子綁了一個扣，腳可以塞進(jìn)去固定在平臺上，至少有一點支撐。但恐怖的是，當(dāng)?shù)湎氯サ臅r候，一切發(fā)生得太快，趙又廷沒有辦法立即把腳從那個扣里抽出來，“當(dāng)時心里想完了，腳踝肯定斷了，”所幸遇到阻力的時候繩子沒吃住，那個扣給撐斷了，人落下去而腳踝沒事。

采寫/新京報記者 滕朝