《幺幺洞捌》倪妮挑戰(zhàn)30秒換裝 一人分飾兩角

●角色檔案

舒彤

生活年份：2019

籍貫：上海

身份：小說家

●角色檔案

安娜

生活年份：1943

籍貫：上海

身份：地下黨員

由華人劇作家賴聲川擔(dān)任編劇、導(dǎo)演、舞美設(shè)計，倪妮與樊光耀主演的原創(chuàng)大戲《幺幺洞捌》，將于6月15日-30日在上海上劇場上演。在《幺幺洞捌》中，第一次出演話劇的倪妮一人分飾兩角——民國女子安娜、當(dāng)代作家舒彤，她飾演的這兩個角色分別來自1943年與2019年兩個時空。初次登上話劇舞臺，倪妮此次不僅要與男主角樊光耀在舞臺上，通過大量的對白表達(dá)人物內(nèi)心，還要通過十余次快速換裝表達(dá)二人在兩個時空不斷穿梭，為套取敵方信息，其民國女子安娜一角在戲中還有幾處大段的日語表演。面對新京報記者，倪妮道出對這個角色的細(xì)節(jié)處理及幕后故事。

角色塑造

舒彤

“舒彤”這個人物在倪妮看來挑戰(zhàn)較大。舒彤在劇中為了創(chuàng)作要逼迫自己寫出地下黨員的文學(xué)作品，腦子里卻始終沒有思路，所以她始終處在一種創(chuàng)作的焦躁?duì)顟B(tài)：“舒彤是個藝術(shù)家，表演上我想注入一些本質(zhì)上的冷靜，所以在變與不變的問題上我糾結(jié)了好久。后來通過賴聲川老師平時的啟發(fā)和我對臺詞的深入體會，發(fā)現(xiàn)其實(shí)舒彤不能特別冷靜，這個角色在焦躁和冷靜之間的度很難拿捏。”

安娜

相比兩個不同劇中人物角色，倪妮覺得安娜更好拿捏，因?yàn)槟甏泻軓?qiáng)，方便演員尋找人物感覺。“安娜擁有革命的敏銳度，且她的經(jīng)歷不同于常人，因此在我的腦海當(dāng)中有一個大概的時代背景和那一代人為爭取革命勝利的狀態(tài)。另外，安娜始終身穿旗袍，從裝扮上就已經(jīng)給了我一個特定的感覺。”倪妮說。

啟發(fā)

舞臺打開了自己

從《金陵十三釵》開啟自己的演藝生涯至今，非科班出身的倪妮已經(jīng)做了8年影視演員。她直言，“舞臺表演真正將自己打開了。”倪妮覺得與拍攝影視作品相比，舞臺的視野和空間感讓她可以放心地用肢體在舞臺上做任何事，情緒也更加連貫：“因?yàn)槲遗挠耙曌髌返臅r候沒有辦法給自己這樣的一個空間，自己的情緒是無限次地被打斷掉，演員能夠把自己打開是一件很難的事情。”

倪妮一開始還是希望表演“求穩(wěn)”，但隨著排練的深入，賴聲川的一句話點(diǎn)醒了她，“不要想我去演情緒，而是通過這種情緒在你身上去找到角色。”倪妮覺得，“今后在我演其他的影視作品時也會記住這句話——永遠(yuǎn)都不要去演情緒，表演就是一顆心。”

挑戰(zhàn)1

30秒快速換裝

在話劇《幺幺洞捌》中，造型設(shè)計不僅要考慮到角色，還要考慮到如何設(shè)計才能夠便于演員快速換裝。據(jù)倪妮透露，她和男主角樊光耀在戲中有十余次的快速換裝，從純真率性的現(xiàn)代作家到嫵媚勾人身著旗袍的民國舞女，倪妮每次換裝都只有30秒到1分鐘的時間，卻需要從頭到腳改變，包括發(fā)型、妝容、服飾等。樊光耀有時甚至要在10秒內(nèi)換裝完畢：“快速換裝真的是除表演外最大的挑戰(zhàn)，在換裝的同時我的耳朵和眼睛還要聽著和看著舞臺上發(fā)生的一切，尤其從現(xiàn)代裝到民國裝要換假發(fā)，舞臺后面的房間特別黑，發(fā)套上有好多卡子，稍不注意，換裝時就會卡在上面。五位老師同時為我換裝，這種經(jīng)歷和刺激感在拍攝影視劇時絕對不曾有過。”

挑戰(zhàn)2

苦練日語

《幺幺洞捌》中，身為地下黨員的“安娜”最厲害的一項(xiàng)技能是，可以一字不差地復(fù)述聽到的敵方信息，并且連口氣、情緒都能模仿得一模一樣，因此倪妮苦練日語，最后大段的日語獨(dú)白讓賴聲川連連稱道她有“特異功能”。“我學(xué)日語完全是零基礎(chǔ)，排練前一個多月我找了日語老師，把我的兩段獨(dú)白一個字一個字地教我。我用了最快的方式——生記，是把這兩段生生記下來的。”除了自己日常的不斷練習(xí)，倪妮說這方面的練習(xí)離不開樊光耀的幫助：“樊光耀老師特別認(rèn)真，特意錄了很多段劇中的日語臺詞錄音發(fā)給我，每一段錄音還有解說，給我講解日語發(fā)音的邏輯重音和發(fā)音技巧，我從開始的不自信到每天不斷地練習(xí)變得流利，讓我覺得，舞臺真是一個充滿魔力的地方。”

對話

新京報：經(jīng)過了幾個月的排練，是否還有最初的緊張感?

倪妮：沒有了。我現(xiàn)在更多的注意力放在了“舒彤”和“安娜”兩個不同時空的人物身上。演話劇是自己很想完成好的事，這里沒有影視明星或者戲劇大師，大家在一起只有一個目的就是把這部作品創(chuàng)作好。

新京報：除了日?？嗑毴照Z，你為這個角色還做了哪些準(zhǔn)備?

倪妮：其實(shí)我每天不管幾點(diǎn)收工，回去后我都會跟我身邊的工作人員再走一遍戲，從頭到尾，他們扮演其他角色，讀那些除了我之外的臺詞，我當(dāng)時就一邊閉著眼睛，一邊熟悉臺詞?？赡芫褪沁@樣次數(shù)多了，再說臺詞的時候我發(fā)現(xiàn)同樣的一句話還可以換不同的說法，我希望自己能夠多讀，多練，多聽，找到不一樣的感覺，第二天回到排練場再演出來讓導(dǎo)演看，再做調(diào)整。

新京報：《幺幺洞捌》在你演員生涯處于什么樣的位置?

倪妮：這是我舞臺劇的開始，未來還會有，那就希望賴?yán)蠋熌軌蚪o我多一些機(jī)會(笑)。

采寫/新京報記者 劉臻 上海上劇場供圖

舞臺劇《幺幺洞捌》講述了2019年的作家舒彤通過上海虹口一個老廠房中的電波遇到了1943年同在這個空間的雕塑家白石，而白石的另一重身份則是地下黨，兩人相識相知，共同在那個危險的年代一起完成代號為“幺幺洞捌”的行動任務(wù)。

在華人戲劇界早已聲名赫赫的導(dǎo)演賴聲川，在這次的《幺幺洞捌》中特別強(qiáng)調(diào)自己“劇作家”的身份，這不僅是因?yàn)闃?gòu)思奇特的《幺幺洞捌》靈感來源于自己某次行走，偶遇上海虹口區(qū)一處老房子，從而生發(fā)了這部跨越兩個時空的作品，賴聲川更希望通過這部作品讓大家重視劇作家及文本：“近年來全世界劇場導(dǎo)演重新詮釋文本的嘗試頗為醒目，以至于原劇作以及劇作家容易被忽略?？赡芤?yàn)槿A語作品里持續(xù)不斷發(fā)表新作品的劇作家實(shí)在不多，但沒有原始劇本也就不可能有重新詮釋或解構(gòu)的機(jī)會。我們更應(yīng)該重視，《幺幺洞捌》加入了中國戲劇文本的傳承大業(yè)。”

作品

不“穿越”，玩“時空并置”

新京報：《幺幺洞捌》說的是兩個時空的故事，可你否定了“穿越”這個概念?

賴聲川：我寫劇本時從來沒有想過“穿越”二字，我覺得更準(zhǔn)確的描述是“一種空間并置，一種時間的同時性”，這種時空性，可能倪妮扮演的“舒彤”和“安娜”在戲中的感受會非常強(qiáng)烈。

新京報：你如何讓演員和觀眾都理解“時空并置”?

賴聲川：“時空并置”要寫得好其實(shí)不太容易，我寫了很多年。但相比起電影，在劇場里實(shí)現(xiàn)“時空并置”是非常容易的。哪怕在排練場，我沒有舞美設(shè)計，倪妮和樊光耀兩人站在1943和2019兩個不同的空間，其實(shí)時空并置就已經(jīng)成立了，不需要布景，觀眾也可以掉進(jìn)我們的魔法里面，只要觀眾心里感覺到一種神秘感，這件事情就發(fā)生了。

在舞臺上展現(xiàn)“時空并置”，我會通過舞美燈光輔以快門狀收縮，變換畫面的視覺比例來呈現(xiàn)。舒彤和白石的跨時空對話將會在此場景之上，我會利用這種手法把舞臺縮小，讓觀眾看上去很像電影，跟隨著演員的走位和情緒，舞臺的邊緣也會跟著移動，或擴(kuò)大或縮小，很神奇，這是我的一次實(shí)驗(yàn)，事實(shí)證明成功了。演員表演上我希望他們能隨時去體會到別人的感受，跟你不同位置的人，跟你完全不同生命的人，你能去體會到她/他的感受，這是演員最重要的基礎(chǔ)。

新京報：以往你的作品在音樂上都可圈可點(diǎn)，這一次選擇音樂的標(biāo)準(zhǔn)是什么?

賴聲川：故事背景發(fā)生在上海，我想到這些地下工作者透過一個假的電臺來傳遞密碼,那可以在音樂中夾雜著一些雜音，他們的總部收到以后就可以解密，我就立刻開始構(gòu)想這些文字它們最適合什么音樂。

我會用不同的音樂來尋找不同的功能，針對一般密件，機(jī)密件或是極其機(jī)密件，可以用不同的音樂來表達(dá)。里面有三首非常重要的音樂，《Someday I'll find you》、貝多芬的《悲愴》奏鳴曲，普契尼著名歌劇《托斯卡》中的經(jīng)典詠嘆調(diào)“為藝術(shù)，為愛情”，它們分別表現(xiàn)出不同的舞臺情境。三部作品在這部作品里也會有些神秘的變化，甚至也有京劇元素，里面的玄機(jī)留給觀眾到劇場去體會吧。

新京報：你對倪妮進(jìn)行了哪些方面的訓(xùn)練?你如何評價她的首部舞臺作品?

賴聲川：在我這里沒有“第一次演舞臺劇”的概念，我最近經(jīng)常對媒體講，希望大家不要討論這個演員是不是電影明星，她能站在這個舞臺上就已經(jīng)說明她一定是個好演員，這就夠了，剩下留給我的或許都是驚喜。

日常我會對所有演員有一些針對呼吸的訓(xùn)練，但我們在一起時，更多的時間還是花在談角色上。比如，倪妮能不能理解她所飾演的“舒彤”與“安娜”這兩個人物。沒有人看過，也沒有人知道“舒彤”和“安娜”長什么樣子，倪妮要去創(chuàng)造這兩個人，我只是在旁邊看她創(chuàng)造，就是這樣，慢慢看到這些角色的呈現(xiàn)其實(shí)也是戲劇的魅力所在。

創(chuàng)作力

中國戲劇真正走向世界要靠原創(chuàng)劇本

新京報：目前你的創(chuàng)作狀態(tài)是怎樣的?

賴聲川：前些天整理東西才發(fā)現(xiàn)，從去年4月到今年6月，一年多的時間我創(chuàng)作了《鯨魚圖書館》、《隱藏的寶藏》、《游園·流芳》、《曾經(jīng)如是》，以及這一次的《幺幺洞捌》五個劇本，都是全新作品。

以前我一年也就最多創(chuàng)作三部新作品，那天想起來我自己都驚訝，會想這到底算不算正常情況，前幾年為什么沒有這么高產(chǎn)?仔細(xì)想想，也許是因?yàn)橛辛松蟿鲋?，為了劇場的生存，有段時間我都在排別人的作品，以及我自己過去的作品。并不是不想創(chuàng)作，只是沒有時間，現(xiàn)在我的狀態(tài)是很開放和自由的。

新京報：目前在中國像你這樣自己經(jīng)常寫劇本，還要導(dǎo)戲保證每年如此多演出的劇作家并不多。

賴聲川：這個問題其實(shí)對我們來說很尷尬，大部分人把我當(dāng)導(dǎo)演，好像導(dǎo)演都會編劇，其實(shí)很多導(dǎo)演都不會。這幾年人們的焦點(diǎn)在看導(dǎo)演如何去詮釋這個劇本，那么請問，這些劇本是哪里來的。我一直在思考，中國戲劇未來要真正走向世界，原創(chuàng)劇本在哪?很多時候大家都在談一部作品有多好，拿過來看是外國的劇本，那誰還在寫現(xiàn)代劇本呢?這是一個被我們忽視的現(xiàn)象。

采寫/新京報記者 劉臻