強烈戲劇性！《弄臣》首演 演員即興加唱《女人善變》

《弄臣》劇照

廣州大劇院迎來了首個“雙歌劇周”!這一周，“歌劇之王”威爾第的兩部歌劇名篇《弄臣》《假面舞會》交替登場，繼5月8日晚《弄臣》隆重首演后，5月9日晚，《假面舞會》又引來眾多觀眾捧場。兩部作品均由來自意大利的著名歌劇院制作。

演出前，兩部歌劇的主創(chuàng)人員出席媒體見面會，分享了對作品的理解，他們提醒觀眾，“欣賞威爾第的歌劇，不要只關(guān)注詠嘆調(diào)，那些復雜的內(nèi)心戲也大有看頭。”

在《弄臣》的首演現(xiàn)場，當那首著名的詠嘆調(diào)《女人善變》演唱完，觀眾席掌聲雷動，演員示意指揮，即興加唱了一遍這首詠嘆調(diào)。有業(yè)內(nèi)人士直言：“兩部經(jīng)典歌劇在廣州大劇院的舞臺上交替上演，‘雙歌劇周’無疑是廣州歌劇界的一大盛事。”

廣州日報全媒體記者 張素芹

首演現(xiàn)場“真是一個難忘的夜晚”

于5月8日、10日、12日上演的，是三幕歌劇《弄臣》。

《弄臣》登陸廣州，吸引了無數(shù)觀眾。5月8日首演當晚，廣州大劇院座無虛席。冰冷的銅管音色、不協(xié)和的和聲——天才的威爾第用一首很短的前奏曲就奠定了該劇的悲劇基調(diào)。隨后，大幕開啟，宮殿呈現(xiàn)在觀眾眼前……

《弄臣》中，主角弄臣的性格非常具有兩面性，他在外巧言令色，但在他珍愛的女兒吉爾達面前又是一個慈祥的父親……最后，當弄臣發(fā)現(xiàn)自己復仇設計刺死的不是公爵而是自己的女兒時，他的心碎了，他不斷地狂呼女兒的名字，直到大幕在樂隊強烈的悲嘆中合上。

強烈的戲劇性引發(fā)了觀眾的共鳴，有觀眾小聲議論，“他那么壞，但是卻如此疼愛自己的女兒，好分裂。”“公爵就是個渣男，吉爾達為這樣一個渣男去死太不值得了。”

劇中諸多精彩唱段在世界范圍內(nèi)廣為傳唱。比如吉爾達在公爵突然到訪后唱的詠嘆調(diào)《可愛的名字》，淋漓盡致地表現(xiàn)了情竇初開的少女對愛情的向往。

而曼托瓦公爵那首著名的詠嘆調(diào)《女人善變》就出自第三幕。當《女人善變》的前奏一響起，觀眾席立即掌聲一片，“女人善變，像風中羽毛， 不斷變主意，不斷變腔調(diào)……”展現(xiàn)了公爵對女性的態(tài)度。

一曲唱完，觀眾掌聲雷動。飾演公爵的演員示意指揮，即興再唱了一遍《女人善變》!在歌劇演出中，如果一首詠嘆調(diào)唱得精彩，而歌唱家又有余力，則可以應觀眾的呼聲，把詠嘆調(diào)再唱一遍。有觀眾表示：“果真是帕瓦羅蒂音樂會的保留曲目，這次現(xiàn)場這樣聽，我真的是賺到了。”

隨后讓觀眾大飽耳福的，便是那首經(jīng)典四重唱《贊美你，美麗的愛神》。墻內(nèi)，是公爵和瑪?shù)氯R娜，墻外，是弄臣和女兒吉爾達，四人演繹的這首難度極高的四重唱各有性格和立場：公爵高亢甜蜜地談論愛情，瑪?shù)氯R娜心不在焉地打哈哈，吉爾達在悲傷地嘆息，弄臣則一邊安慰女兒一邊發(fā)誓要報仇……各有態(tài)度，又完美地融合。

演出結(jié)束時謝幕的掌聲久久不息，演員激動地將鮮花撒向了觀眾席……有觀眾表示：“整場演出，演員的情緒都相當飽滿到位，這種情緒也傳達給了我，真是一個難忘的夜晚。”

不光聽詠嘆調(diào)，還要看內(nèi)心戲

在此前的媒體采訪中，飾演公爵的男高音歌唱家伊萬·瑪格利表示，《女人善變》雖然是最有名的唱段，但其實并不是最難的。而演繹角色的內(nèi)心，尤其他對待女性的態(tài)度，對演員來說是挑戰(zhàn)。

弄臣里戈萊托，被認為是歌劇史上最偉大的男中音角色之一，也被形容是威爾第歌劇里最難的角色。飾演弄臣的伊利亞·法比安表示，這個角色的確難度很大，不僅因為唱段眾多，有各種詠嘆調(diào)和對唱，同時這個角色也有很大的情感變化。他在公爵身邊和在女兒面前如同兩個人，從表演上也是有難度的。

復雜的內(nèi)心戲是威爾第歌劇的一大看點。歌劇《假面舞會》的主創(chuàng)主演也是這么認為。

昨晚首演的，是威爾第創(chuàng)作成熟時期的佳作《假面舞會》，該劇1859年首演于羅馬阿波羅劇院，轟動一時，該劇是世界歌劇之林最著名的作品之一。

歌劇《假面舞會》中有眾多經(jīng)典的詠嘆調(diào)，如伯爵里卡多抒發(fā)濃情蜜意的《我又能再次看到她》，糾結(jié)于愛情與責任的《我將永遠失去你》，雷納托忠誠中夾雜著焦慮的《為了您的生命》和充滿仇恨與愛的回憶的《原來是你玷污了她的心》。

飾演里卡多的男高音阿奇雷斯·馬查多表示，除了名唱段，主角的內(nèi)心有很多糾結(jié)與矛盾，也是看點。他介紹，“里卡多把很多感情藏在心里，但都表達在自己所唱的音樂中”，這是威爾第歌劇的人物相比普契尼歌劇中的人物而言的一個不同點，“威爾第歌劇中人物的性格，內(nèi)在的東西更多一些。不像普契尼歌劇中的人物，性格外放，想哭就哭想笑就笑。”該劇指揮阿爾多·西西羅直言：“我個人覺得普契尼在音樂語言的變革方面，沒有威爾第的影響大。威爾第是偉大的作曲家，會讓交響樂團帶著觀眾的情感走。”