這只“羊”最接近萬(wàn)瑪才旦的文學(xué)氣質(zhì) 王家衛(wèi)都干了啥?

由王家衛(wèi)監(jiān)制，萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演，藏族演員金巴、更登彭措、索朗旺姆主演的電影《撞死了一只羊》今日在全國(guó)藝術(shù)電影放映聯(lián)盟專(zhuān)線放映。影片講述了司機(jī)金巴在路上遇見(jiàn)了一個(gè)和自己同名的殺手，兩個(gè)叫金巴的人的命運(yùn)便神秘地聯(lián)系在一起。

該片在漫威年度大作《復(fù)仇者聯(lián)盟4》上映后兩天上映，足見(jiàn)其勇氣。導(dǎo)演萬(wàn)瑪才旦認(rèn)為這可能是一件好事，“坦然面對(duì)吧”。與《復(fù)聯(lián)4》主打情懷與特效不同，《撞死了一只羊》的亮點(diǎn)可能是目前市場(chǎng)上比較稀有的藏族題材與極致的影像語(yǔ)言。

《撞死了一只羊》將拍攝地搬到了海拔5500米高的可可西里無(wú)人區(qū)，用鏡頭記錄生命個(gè)體的情感和處境。該片用4:3畫(huà)幅，并且用三種色彩對(duì)應(yīng)三個(gè)不同時(shí)空，關(guān)于回憶和夢(mèng)境的處理讓影片十分寫(xiě)意，這與萬(wàn)瑪才旦和次仁羅布文學(xué)作品的創(chuàng)作風(fēng)格十分一致。新京報(bào)記者獨(dú)家專(zhuān)訪了導(dǎo)演萬(wàn)瑪才旦，為觀眾解碼這部電影獨(dú)特的電影語(yǔ)言。

影像

4:3的畫(huà)幅和3種不同色彩制造夢(mèng)幻感覺(jué)

在與攝影師呂松野商量之后，萬(wàn)瑪才旦覺(jué)得4：3的畫(huà)幅最適合影片的氣質(zhì)。該片改編自次仁羅布的短篇小說(shuō)《殺手》和萬(wàn)瑪才旦的短篇小說(shuō)《撞死了一只羊》。兩部小說(shuō)與以往現(xiàn)實(shí)主義題材小說(shuō)的創(chuàng)作方法不太一樣，敘事文本建立在實(shí)驗(yàn)性的基礎(chǔ)之上，導(dǎo)演希望在影像上也需要一些非常規(guī)的思維來(lái)呈現(xiàn)，就用了這樣的畫(huà)幅。

導(dǎo)演看中的還有這種畫(huà)幅流露出的復(fù)古感覺(jué)，4：3的畫(huà)幅幫導(dǎo)演實(shí)現(xiàn)了對(duì)于時(shí)代的虛化處理。“這片子雖然是在玉樹(shù)拍的，但你可以把它理解為發(fā)生在一個(gè)更廣闊的藏地地域的故事，沒(méi)有什么局限。”

影片涉及了三個(gè)時(shí)空：現(xiàn)實(shí)時(shí)空、回憶時(shí)空以及片尾的夢(mèng)境，這些色彩在寫(xiě)劇本的時(shí)候就被決定下來(lái)了?，F(xiàn)實(shí)部分用了彩色，回憶部分則用了黑白，而夢(mèng)境則用了一種類(lèi)似油畫(huà)的色彩。整部片子雖然都是數(shù)碼拍攝，但是導(dǎo)演在影像上盡可能呈現(xiàn)出一種膠片質(zhì)感，特別是司機(jī)金巴在荒漠中開(kāi)車(chē)的鏡頭，畫(huà)面很有顆粒感。在后期調(diào)色時(shí)，導(dǎo)演也盡量強(qiáng)化這種質(zhì)感，并且會(huì)根據(jù)不同場(chǎng)景做細(xì)微的調(diào)整。

結(jié)尾的夢(mèng)境部分，雖然也是彩色，但是更加夸張艷麗，就像我們?cè)趬?mèng)中看到的色彩。并且導(dǎo)演還在回憶部分的黑白畫(huà)面中做了很多虛化處理，比如茶館那場(chǎng)戲，每次老板娘回憶殺手金巴的時(shí)候，黑白鏡頭都做了虛化處理，故意模糊兩個(gè)人的身份?；貞洸糠趾妥詈蟮膲?mèng)境都用了一個(gè)叫Lensbaby的特殊鏡頭，制造一種夢(mèng)幻、虛幻的感覺(jué)。

劇本

最接近文學(xué)氣質(zhì)的作品

不管是處女作《靜靜的嘛呢石》，還是之后的《尋找智美更登》《塔洛》，萬(wàn)瑪才旦以往的作品風(fēng)格都以寫(xiě)實(shí)為基礎(chǔ)，但是《撞死了一只羊》卻融入了大量關(guān)于回憶、夢(mèng)幻的元素，風(fēng)格更寫(xiě)意一些，很多觀眾認(rèn)為這是導(dǎo)演創(chuàng)作風(fēng)格上的一次轉(zhuǎn)變。在導(dǎo)演看來(lái)，熟悉他小說(shuō)的讀者就不會(huì)產(chǎn)生這樣的誤解，這部電影與他以往創(chuàng)作的小說(shuō)風(fēng)格是一致的。萬(wàn)瑪才旦的好友、《阿拉姜色》的導(dǎo)演松太加在看完這部電影之后，對(duì)記者說(shuō)：“這部片子可能是他以往所有的片子里面，最接近他文學(xué)氣質(zhì)的一部。”

其實(shí)，萬(wàn)瑪才旦在做導(dǎo)演之前，就已經(jīng)是位很有成就的作家。他的小說(shuō)跟電影有很大的反差，小說(shuō)里的個(gè)人情緒偏多。大概2000年左右，他寫(xiě)過(guò)一部叫《流浪歌手的夢(mèng)》的小說(shuō)，小說(shuō)記敘了一個(gè)跟夢(mèng)有關(guān)的故事：一個(gè)14歲的小男孩做了一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)跟他同齡的小女孩進(jìn)入他的夢(mèng)中慢慢輕唱。寫(xiě)這個(gè)小說(shuō)時(shí)，萬(wàn)瑪才旦看了很多心理學(xué)方面的書(shū)。所以，當(dāng)他看到次仁羅布的短篇小說(shuō)《殺手》時(shí)，感覺(jué)小說(shuō)在敘事、意象的營(yíng)造，或者托夢(mèng)方式上特別親切，“包括對(duì)復(fù)仇的處理方式也是我特別喜歡的。”萬(wàn)瑪才旦第一直覺(jué)就是這是一個(gè)適合改編成電影的小說(shuō)。

小說(shuō)《殺手》的篇幅很短，想要拍成長(zhǎng)片還要加很多內(nèi)容，這時(shí)萬(wàn)瑪才旦就想到了自己的小說(shuō)《撞死了一只羊》，這兩部小說(shuō)有很多共同的東西，“都是發(fā)生在路上的故事，主人公都是卡車(chē)司機(jī)，故事都涉及跟宗教有關(guān)的背景，比如解脫、放下、超度等，所以就融合在一起了。”很快，劇本就寫(xiě)完了。

監(jiān)制

王家衛(wèi)都干了啥?

劇本完成后，萬(wàn)瑪才旦參加了一些創(chuàng)投，2014年，《撞死了一只羊》還獲得釜山電影節(jié)“APM”亞洲電影市場(chǎng)劇本大獎(jiǎng)，但萬(wàn)瑪才旦依然沒(méi)有找到拍攝契機(jī)。2015年，他的另一個(gè)劇本《塔洛》立項(xiàng)，正好也有公司愿意投資，《塔洛》便先與觀眾見(jiàn)面。

2017年，導(dǎo)演王家衛(wèi)的澤東公司想拍一部藏族題材電影，正好與萬(wàn)瑪才旦結(jié)緣，《撞死了一只羊》才被“打撈”出來(lái)，王家衛(wèi)擔(dān)任該片的監(jiān)制。在創(chuàng)作階段，導(dǎo)演和主創(chuàng)去選景，根據(jù)選好的景再調(diào)整劇本，這個(gè)過(guò)程中導(dǎo)演會(huì)和王家衛(wèi)有很多溝通，把新的劇本發(fā)給他，他也會(huì)提供一些專(zhuān)業(yè)上的意見(jiàn)。在后期剪輯階段，導(dǎo)演會(huì)先剪出一個(gè)粗剪版給王家衛(wèi)看，他看完覺(jué)得很好，又邀請(qǐng)了以往的合作伙伴，比如剪輯張叔平、配樂(lè)林強(qiáng)、錄音杜篤之來(lái)參與電影的后期創(chuàng)作，為影片增色不少。

王家衛(wèi)導(dǎo)演作為監(jiān)制，可以跳出創(chuàng)作者的身份，站在觀眾的角度為影片提供一些建議。對(duì)于萬(wàn)瑪才旦來(lái)說(shuō)，影片故事很好理解，但是對(duì)于不熟悉藏族文化的觀眾來(lái)說(shuō)，可能會(huì)有點(diǎn)難懂。王家衛(wèi)團(tuán)隊(duì)就想找一個(gè)對(duì)觀眾有引導(dǎo)作用的藏族諺語(yǔ)或者佛語(yǔ)，來(lái)精確地概括某一個(gè)道理。后來(lái)劇組找了很長(zhǎng)時(shí)間，最終找到了這句諺語(yǔ)：“如果我告訴你我的夢(mèng)，也許你會(huì)遺忘它;如果我讓你進(jìn)入我的夢(mèng)，那也會(huì)成為你的夢(mèng)。”放在影片中，讓不同文化背景的觀眾更容易理解故事。因?yàn)殡娪氨旧砼c夢(mèng)有關(guān)，這個(gè)諺語(yǔ)也是關(guān)于夢(mèng)的，觀眾看到這個(gè)諺語(yǔ)就很容易代入故事氛圍中。

人物

主角戴墨鏡是致敬?

去年，《撞死了一只羊》在參加威尼斯電影節(jié)之前，出了一款國(guó)際版預(yù)告片，司機(jī)金巴一直戴著墨鏡，茶館老板娘看到之后說(shuō)了一句臺(tái)詞：“你為啥總戴個(gè)墨鏡?”眾所周知，該片監(jiān)制王家衛(wèi)被影迷冠以“墨鏡王”的稱(chēng)號(hào)，很多觀眾就猜測(cè)，萬(wàn)瑪才旦是有意在電影中向王家衛(wèi)導(dǎo)演致敬。

采訪中，萬(wàn)瑪才旦笑著說(shuō)，不會(huì)因?yàn)橥跫倚l(wèi)是電影監(jiān)制，就故意往這方面靠。片中，墨鏡是一個(gè)很重要的道具，就像《塔洛》中塔洛的辮子一樣，是他身份的一種象征?？赡艽蠹乙婚_(kāi)始只記得他有一個(gè)小辮子，到他經(jīng)歷了很多事情之后，象征他身份的小辮子也沒(méi)有了，這個(gè)道具對(duì)他命運(yùn)的變化起到很重要的作用。在《撞死了一只羊》中，這副墨鏡也起到了類(lèi)似作用，司機(jī)金巴出現(xiàn)的時(shí)候一直戴著墨鏡，最后他經(jīng)歷了一些事，把內(nèi)心的包袱放下之后，才第一次摘下墨鏡，露出笑容。這種設(shè)置在萬(wàn)瑪才旦看來(lái)是劇情中很重要的一部分，不過(guò)，“也可以說(shuō)是無(wú)意中對(duì)王導(dǎo)的一次致敬。”

插曲

《我的太陽(yáng)》增加荒誕感

很早之前，萬(wàn)瑪才旦在青藏線上行走時(shí)，一次偶然的機(jī)會(huì)聽(tīng)到一首藏語(yǔ)版的《我的太陽(yáng)》，“當(dāng)時(shí)就有一種很強(qiáng)烈的荒誕感”，因?yàn)閷?duì)帕瓦羅蒂的《我的太陽(yáng)》太熟悉了，忽然聽(tīng)到一首用藏語(yǔ)唱出來(lái)的歌，就有一種比較怪誕的感覺(jué)。從那之后，這首歌就一直留在萬(wàn)瑪才旦的記憶中。

萬(wàn)瑪才旦說(shuō)，以前藏族有這樣的習(xí)俗，如果長(zhǎng)途旅行，要么帶一匹馬，因?yàn)轳R可以縮短旅程;要么帶一個(gè)伴侶，如果是個(gè)會(huì)講故事的伴侶更好。在《撞死了一只羊》中，司機(jī)金巴開(kāi)著車(chē)在公路上行駛，路上肯定很寂寞，導(dǎo)演就想到了《我的太陽(yáng)》這首歌，把這首歌放在一個(gè)荒誕又廣闊的地方，讓司機(jī)聽(tīng)到更能增加荒誕效果。

然而，這首歌并非很生硬地插入片中，而是與電影中的一些元素發(fā)生了關(guān)聯(lián)。導(dǎo)演做了一些精心設(shè)計(jì)——司機(jī)金巴的車(chē)內(nèi)掛著一面是女兒一面是上師的照片，當(dāng)藏語(yǔ)版《我的太陽(yáng)》歌聲響起時(shí)，女兒的那一面照片對(duì)著司機(jī)金巴，司機(jī)金巴對(duì)殺手金巴說(shuō)：“女兒對(duì)我來(lái)說(shuō)就像我的太陽(yáng)一樣，這也是我喜歡聽(tīng)這首歌的原因”，這首歌便與劇情發(fā)生了關(guān)系，并且這種關(guān)系一直持續(xù)到片尾。片尾司機(jī)金巴進(jìn)入夢(mèng)境，穿上殺手的衣服，為了加強(qiáng)這種荒誕性，導(dǎo)演除了在色彩上做了一些處理，在聲音上用了意大利語(yǔ)版《我的太陽(yáng)》。萬(wàn)瑪才旦覺(jué)得，在夢(mèng)里人們可能會(huì)講平時(shí)不會(huì)講的語(yǔ)言，能聽(tīng)懂平時(shí)不能聽(tīng)懂的語(yǔ)言，用意大利語(yǔ)唱《我的太陽(yáng)》就是為了增加故事的荒誕性。

最初在剪輯的時(shí)候，導(dǎo)演是按照帕瓦羅蒂版《我的太陽(yáng)》去剪的，每個(gè)節(jié)點(diǎn)都跟那首歌契合，但后來(lái)因?yàn)榘鏅?quán)費(fèi)太貴的問(wèn)題，只好放棄，請(qǐng)了一位之前在美國(guó)學(xué)過(guò)美聲的藏族歌唱家，用意大利語(yǔ)演唱了這首歌放在片尾。

重頭戲

金巴在茶館吃了45個(gè)包子

片中的茶館里有場(chǎng)重頭戲：金巴來(lái)到茶館吃飯，順便向老板娘打聽(tīng)殺手的事情。為了增強(qiáng)傳奇性，導(dǎo)演在茶館里設(shè)置了各種人物，他們都在講述一些跟日常生活相距甚遠(yuǎn)的故事。因?yàn)樯婕瓣P(guān)于殺手的回憶鏡頭，司機(jī)和殺手在片中坐的位置都一模一樣，就像是在兩個(gè)時(shí)空發(fā)生的同一件事，就要拍得非常一致。所以在拍攝時(shí)，導(dǎo)演需要把他們的位置記下來(lái)，還要把回放畫(huà)面調(diào)出來(lái)，根據(jù)畫(huà)面進(jìn)行一模一樣的拍攝，包括里面的氣氛語(yǔ)調(diào)都必須一致。

這場(chǎng)戲，有不少金巴吃飯的鏡頭。因?yàn)樗?jīng)常在路上奔波，在茶館的狀態(tài)應(yīng)該是很餓很能吃的。不過(guò)，這場(chǎng)戲要拍不同景別，為了保持連貫性，金巴需要不停地吃，他先吃了牛肉，然后又吃了包子。當(dāng)天他在現(xiàn)場(chǎng)吃了45個(gè)包子，“旁邊有人準(zhǔn)備熱包子，每拍完一條，金巴就出去吐。”

導(dǎo)演解讀

由于兩個(gè)金巴的人物設(shè)置以及劇情上的一些夢(mèng)幻處理，從而導(dǎo)致觀眾在看完電影之后產(chǎn)生了不同解讀。有的觀眾認(rèn)為整部電影就是司機(jī)金巴的一場(chǎng)夢(mèng)，或者殺手金巴的一場(chǎng)夢(mèng)。萬(wàn)瑪才旦覺(jué)得每個(gè)觀眾可以有自己不同的解讀，但他希望電影傳達(dá)的是一個(gè)關(guān)于個(gè)體和群體覺(jué)醒的故事。

金巴在藏語(yǔ)中有“施舍”的意思，導(dǎo)演給兩個(gè)人物都取名金巴，讓他們冥冥之中有一種聯(lián)系，跟電影呈現(xiàn)的主題是有關(guān)聯(lián)的。司機(jī)金巴得知?dú)⑹值拿忠步薪鸢蜁r(shí)，鏡頭將兩人的臉都切掉一半，包括茶館里兩人坐同一個(gè)位置的設(shè)置，都有這樣一個(gè)暗示。影片最后殺手金巴如果殺了瑪扎，瑪扎的孩子長(zhǎng)大肯定也會(huì)報(bào)仇，一直循環(huán)往復(fù)，所以他沒(méi)有動(dòng)手，但是那個(gè)傳統(tǒng)的力量還在影響著他，他沒(méi)有從困境中解脫出來(lái)。所以，司機(jī)金巴在夢(mèng)里穿上殺手的衣服變成了殺手，殺了瑪扎。

在萬(wàn)瑪才旦看來(lái)，這是更廣泛意義上的施舍，通過(guò)這種方式讓殺手放下，讓瑪扎真正解脫，讓每一個(gè)個(gè)體有了希望。影片最后司機(jī)金巴露出了笑容，萬(wàn)瑪才旦認(rèn)為這也是殺手和瑪扎的笑容。而片尾出現(xiàn)的飛機(jī)，則意味著暴力和沖突的終結(jié)，進(jìn)入了一個(gè)全新的時(shí)代。

采寫(xiě)/新京報(bào)記者 滕朝