因法之名寫平反冤假錯(cuò)案 每個(gè)角色都有善良也隱藏著私欲

由趙冬苓編劇，沈嚴(yán)、劉海波共同執(zhí)導(dǎo)，李幼斌、李小冉、張豐毅、石天琦領(lǐng)銜主演的大型法治題材電視劇《因法之名》已于4月14日正式登陸北京衛(wèi)視。自開播以來(lái)引發(fā)熱議，作為中國(guó)首部正面描寫“平反冤假錯(cuò)案”的電視劇，它不辱使命。正如中國(guó)文聯(lián)原副主席、著名評(píng)論家李準(zhǔn)表示：“這是目前看過的法治題材創(chuàng)作中最新、最有話語(yǔ)權(quán)的作品。”

啃下硬骨頭

知道難寫 但還是希望搏一搏

與編劇趙冬苓的對(duì)話始于對(duì)劇名的探討。這要追溯到她最愛的那部北愛爾蘭電影《因父之名》，正是這部同是平反冤案題材的電影對(duì)她產(chǎn)生了極大的啟發(fā)。有人曾說(shuō)法治題材是一個(gè)沙漠禁區(qū)，但她“啃”下了這塊硬骨頭，“我不愿在寫作舒適圈里混日子，那樣就失去了創(chuàng)作的意義和價(jià)值。”她毫不掩飾自己知難而進(jìn)的決心，最初制片方向趙冬苓提供了幾個(gè)選題方向，其中“平反冤假錯(cuò)案”令她一見傾心：“剛接觸這個(gè)題材時(shí)我就知道難寫，但還是希望搏一搏，盡自己一份之力來(lái)記錄中國(guó)法治的進(jìn)步。”

最難邁的坎

雕琢正面人物不教條、不臉譜化

用“過三關(guān)，斬六將”來(lái)形容《因法之名》的創(chuàng)作之路絲毫不為過，故事剛有了初步的靈感和框架，而趙冬苓又“止步”于人物寫作上，李小冉扮演的“鄒桐”成了“挖空”她心思的角色。如何在雕琢正面人物時(shí)不僵硬、不教條、不臉譜化成了最難邁的坎，“往往心中極力肯定的人物反而是最難刻畫的。”她表示，“鄒桐代表著正確的政治方向和價(jià)值觀，是無(wú)私正義的化身，卻也有著七情六欲，英雄也是人，太完美那是神仙!”最終呈現(xiàn)在熒屏上感性與理性兼并的鄒桐也并未達(dá)到趙冬苓心中的標(biāo)準(zhǔn)，“雖然不盡如人意，但也是經(jīng)過反復(fù)推敲一稿一稿改出來(lái)的。”

為了更好地把握劇中的法律細(xì)節(jié)，趙冬苓深入到司法機(jī)關(guān)學(xué)習(xí)了解內(nèi)部設(shè)置和工作流程。在最高檢的那段日子對(duì)她來(lái)說(shuō)歷歷在目，“當(dāng)時(shí)得到的更改意見有一頁(yè)半紙之多，我全部熟記于心。”《因法之名》中所有罪行與處理都有與之相對(duì)應(yīng)的《刑法》和《刑事訴訟法》條款，對(duì)她來(lái)說(shuō)，每一條法規(guī)、每一例法條都必須查清楚，不能放過任何一個(gè)細(xì)節(jié)：“我們國(guó)家的法律在不斷完善，我的劇本必須適時(shí)而變。”

當(dāng)?shù)弥兑蚍ㄖ吩诒本┬l(wèi)視定檔時(shí)，她難以平復(fù)激動(dòng)的心情，“如果它不能與觀眾見面，那我真的會(huì)遺憾一輩子。”

不嘩眾取寵

每個(gè)角色都有善良也隱藏著私欲

前期深入司法機(jī)關(guān)的調(diào)研和體驗(yàn)也給趙冬苓帶來(lái)了靈感和啟發(fā)。冤錯(cuò)案件的產(chǎn)生可能來(lái)自多方面因素的影響，而絕不僅僅歸結(jié)于某個(gè)人的功或過，所以在《因法之名》中并沒有出現(xiàn)故意的抹黑和刻意的頌揚(yáng)。在創(chuàng)作之初，也曾有人給她提議：“把人寫得越壞越好，而且要體現(xiàn)惡有惡報(bào)，這樣才能給觀眾提供一個(gè)宣泄的途徑從而帶來(lái)熱度。”然而在她看來(lái)還原真實(shí)的人性才是創(chuàng)作之本：“我不想用嘩眾取寵的方式博得喝彩，一個(gè)十惡不赦的角色或許會(huì)引發(fā)眾人討伐，迎合社會(huì)輿論和心理，但這樣做簡(jiǎn)單粗暴，不嚴(yán)肅也不負(fù)責(zé)任。”

趙冬苓認(rèn)為，“如果為了迎合市場(chǎng)趣味而曲解現(xiàn)實(shí)那就失去了創(chuàng)作的價(jià)值。”她筆下的每一個(gè)角色都是活生生的人，有著善良也隱藏著私心和利欲。“陳家父子”是她最喜愛的角色，無(wú)論是最開始的財(cái)迷心竅，后又被“情”感化，義務(wù)為受害人辯護(hù)的律師陳碩，還是因嫉妒隱藏指紋，間接導(dǎo)致冤案產(chǎn)生，卻又備受內(nèi)心折磨，最終投案自首的痕檢員陳謙和，他們都是有血有肉的人。其實(shí)生活本身也是立體的，充斥著矛盾又填滿了美好，如何表現(xiàn)這樣的關(guān)系才是寫作的關(guān)鍵點(diǎn)，通過無(wú)底線地夸大人性惡或塑造虛妄的幸福和諧并不是趙冬苓所追求的。

本組文/本報(bào)記者 楊文杰 統(tǒng)籌/滿羿

對(duì)話

北青報(bào)：《因法之名》是國(guó)內(nèi)首部平反冤假錯(cuò)案的影視作品，您認(rèn)為整部劇最想體現(xiàn)的核心內(nèi)涵是什么?

趙冬苓：我一直想說(shuō)中國(guó)的進(jìn)步要靠法治，其實(shí)我們是通過一個(gè)冤假錯(cuò)案的平反來(lái)表現(xiàn)中國(guó)法治進(jìn)步的過程。

北青報(bào)：在創(chuàng)作法制題材影視作品時(shí)，既要把握政治正確性和專業(yè)性，又要保證劇本的真實(shí)性和嚴(yán)謹(jǐn)性，為此您都做過什么準(zhǔn)備?

趙冬苓：一個(gè)是平常的積累。不能在基本常識(shí)方面出現(xiàn)錯(cuò)誤。第二我覺得自己和一般寫法治題材的編劇、作家不大一樣的地方是，我會(huì)去研究它?！兑蚍ㄖ分?，每當(dāng)說(shuō)到罪行的時(shí)候，它是適用《刑法》第幾條第幾款，我都要查清楚的。

北青報(bào)：您認(rèn)為《因法之名》的播出會(huì)產(chǎn)生怎樣的社會(huì)影響?

趙冬苓：我覺得建立法治信仰的過程是一個(gè)非常漫長(zhǎng)的、非常痛苦的過程。

我希望這部劇能夠在加強(qiáng)大家的法治理念和法治信仰，對(duì)法律的敬畏和信心方面能產(chǎn)生一定的社會(huì)影響。不光有對(duì)老百姓的教育問題，還有對(duì)我們公檢法部門的約束問題，但是總歸是一點(diǎn)一滴在進(jìn)步，我也愿意盡一己之力來(lái)記錄中國(guó)法治的進(jìn)步。

北青報(bào)：這部劇是有原型的現(xiàn)實(shí)題材電視劇，但作為電視劇呈現(xiàn)出來(lái)，其中一定不乏藝術(shù)創(chuàng)作，在創(chuàng)作過程中您是如何把握尺度的?

趙冬苓：我記得是討論大綱的時(shí)候，還有人建議我說(shuō)，你一定要把對(duì)立面寫成壞人，有壞人觀眾才有抒發(fā)、宣泄的地方。但是我沒那樣去寫。

創(chuàng)作葛大杰這個(gè)人物時(shí)，盡管他是一個(gè)犯了錯(cuò)誤的警察，但我覺得是一個(gè)非常好的藝術(shù)形象，包括李幼斌也非常喜歡，就是因?yàn)樗险嬲臍v史。我在采訪時(shí)有個(gè)檢察官說(shuō)，我糾正了這么多的冤錯(cuò)案件，沒有發(fā)現(xiàn)一起冤錯(cuò)案件是有人有意的栽贓陷害。這句話對(duì)我印象比較深。所以我覺得所謂的“尺度大”，對(duì)這部劇來(lái)說(shuō)是不存在的，只是因?yàn)槲矣|及了一個(gè)敏感的領(lǐng)域。

我不想去迎合誰(shuí)，把誰(shuí)寫得十惡不赦且沒落得個(gè)好結(jié)局，可能會(huì)大快人心，但這不是我追求的。