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熒屏“新主流”呼喚老傳統(tǒng):讓創(chuàng)作更體察生活本質(zhì)

時(shí)間:2019-03-28 22:41:48    來源: 文匯報(bào)    

701部電視劇、83部網(wǎng)劇,2019電視劇春推會(huì)在北京舉行,來吆喝的劇目比去年少了18.5%??s水的大盤、挑大梁的現(xiàn)實(shí)題材,剛出爐的《中國電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告2019》指出,近三年來現(xiàn)實(shí)題材穩(wěn)步上升,目前占比已超六成。

一多一少大致概括了行情。什么樣的故事值得一說,也從這場國內(nèi)最大的電視節(jié)目交易會(huì)上初現(xiàn)端倪。中國文藝評論家協(xié)會(huì)副主席尹鴻拋出核心關(guān)鍵詞“新主流”,即主流價(jià)值觀與主流市場融合。在他看來,既能彰顯主流價(jià)值觀又能贏得主流市場認(rèn)可的作品,是中國觀眾的新期待。

“新主流”看似新概念,呼喚的卻是老傳統(tǒng)——體察生活本質(zhì)。從一些具有“走紅”可能性的新劇來看,具體路徑不外乎:做生活的觀察者,捕捉細(xì)節(jié)和創(chuàng)新的靈感。

讓生活引路,電視劇才可能成為話題劇

《都挺好》為什么能成2019年第一個(gè)熒屏爆款?《我的前半生》為什么沸騰了公眾話題?答案都指向了“生活”。導(dǎo)演郭靖宇說:“離生活越近,現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作越有生命力。”誰能忠于生活,描摹出它的本來樣貌,便有可能掀起觀眾熱議。

在不同人梳理的“2019必看”榜單里,《小歡喜》都預(yù)訂一席,進(jìn)榜理由即“生活引路”,圍繞高考聊聊我們正在經(jīng)歷的教育、婚姻、二孩等。作為《小別離》的姊妹篇,新劇由原班人馬創(chuàng)作,以方圓和童文潔夫婦的視角,呈現(xiàn)三個(gè)高考家庭的喜怒哀樂。導(dǎo)演汪俊說,新劇想探討的是子女長大后父母該如何面對自我。“劇中,祖輩通過高考改變了命運(yùn),父輩憑借高考滿足了生產(chǎn)和物質(zhì)的需要,而90后、00后想通過高考成為自己理想中的人。”對照現(xiàn)實(shí),最年長的90后即將三十而立,00后旭日東升,代際觀念的磨合始終是近來的社會(huì)熱門話題。典型話題放置在高考這一典型背景下,與觀眾碰撞出火花,想必不是小概率事件。

事實(shí)上,隔著熒屏與觀眾同題思考,是不少創(chuàng)作者的相似思路?!读瞬黄鸬膬嚎漆t(yī)生》切中了目前離不開卻也“沒人當(dāng)”的兒科醫(yī)生難題;《我不是結(jié)不了婚,只是不想》的劇名已說出不少青年的心聲;《90又有后》提醒人們,又一茬小朋友長大成人了;《平凡的榮耀》里,生活在上海弄堂的職場人需要突破與萬千都市白領(lǐng)一樣的職場瓶頸。

用細(xì)節(jié)敘事,時(shí)代故事才會(huì)有好眼緣

今年是中華人民共和國成立70周年,一批聚焦重大歷史節(jié)點(diǎn)、講述革命先輩故事的獻(xiàn)禮作品被重點(diǎn)推介,包括《我愛你中國》《周恩來的外交風(fēng)云》《人民的選擇》《新世界》《生于1949》《南京審判》《雪豹2》《覺醒年代》等。

如何讓好故事在觀眾里劃出最大同心圓,中國廣播電影電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長李京盛強(qiáng)調(diào)“細(xì)節(jié)”二字,“觀察一個(gè)人或把握一樁事物,惟細(xì)節(jié)處見真情、見真實(shí)、見本色。沒有細(xì)節(jié),一切藝術(shù)方式都會(huì)失去鮮活”。

《新一年又一年》《警務(wù)站的故事》被專家們視為以小見大、以細(xì)節(jié)包裹真情的范本。一部改編自20年前的高分劇《一年又一年》,一部以近年來的基層民警為主角,描繪對象和題材各有側(cè)重,但萬家燈火、柴米油鹽是它們的異曲同工之處。李京盛說:“沒有奇情,但細(xì)節(jié)上的出色,讓奮斗改變?nèi)松男拍?、人民追求幸福生活的情懷,在不?dòng)聲色間抵達(dá)了人心。”

同樣用小切口來反映大時(shí)代、給好故事以好細(xì)節(jié),《面朝大海》和《人民的財(cái)產(chǎn)》也值得一提。前者由溫豪杰編劇,余丁導(dǎo)演,王雷和劉濤主演,以一對小夫妻的創(chuàng)業(yè)歷程透視深圳在改革開放大潮中的風(fēng)起云涌。后者由《人民的名義》編劇周梅森執(zhí)筆,《我的前半生》導(dǎo)演沈嚴(yán)執(zhí)導(dǎo),靳東、閆妮、黃志忠等人主演。新故事仍發(fā)生在虛設(shè)的漢東省京州市,但情節(jié)上另起爐灶,在一家80年歷史的大型國企內(nèi)部拆解國企改革的千絲萬縷。

創(chuàng)新不忘固本,國產(chǎn)劇才能與世界級觀眾同行

“國產(chǎn)劇今天面對的是世界級觀眾。”類似句式越來越成為業(yè)內(nèi)共識(shí)。觀眾之所以世界級,重點(diǎn)在眼界。怎樣讓他們?yōu)?ldquo;風(fēng)景這邊獨(dú)好”而停留,考驗(yàn)創(chuàng)作者能否出新,新題材、新視角、新立意、新手法,都是在茫茫劇海里引人眼前一亮的關(guān)鍵。

《你好,安怡》或許不具備傳統(tǒng)意義上的頂級陣容。但人工智能的創(chuàng)新題材,為該劇贏得了高光。劇情設(shè)定在2035年,彼時(shí),擁有人類外表與人工智能的“芯機(jī)人”投放上市。當(dāng)一個(gè)具有自我意識(shí)的女性芯機(jī)人安怡進(jìn)入人類家庭,一場前所未有的家庭情感危機(jī)即將爆發(fā)。因?yàn)椤读骼说厍颉返某霈F(xiàn),觀眾對中國科幻電影萌發(fā)信心,趕上時(shí)間的紅利,有著科幻面相、探討人性話題的《你好,安怡》憑題材贏得先天優(yōu)勢。

此外,《無主之地》試圖暢想核爆后人類文明被摧毀的世界,《就喜歡你看不慣我的樣子》嫁接軟科幻和探案題材,賦予動(dòng)物以超能力,與人類并肩作戰(zhàn)。專家提醒,開創(chuàng)新腦洞固然能出奇制勝,但“固本”同樣要緊。于國產(chǎn)劇,尊重現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法,是不變之本。■本報(bào)首席記者 王彥

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