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大銀幕太擠 很多青年導(dǎo)演去網(wǎng)絡(luò)找“存在感”

時(shí)間:2018-12-14 15:15:08    來(lái)源:中國(guó)青年報(bào)    

每次半夜去樓下超市,張小鯊都會(huì)看到那個(gè)守夜班的姑娘。她長(zhǎng)得不好看,總是低著頭看各種偶像劇,有客人問(wèn)她東西在哪兒,她也不說(shuō)話,只是默默拿貨。張小鯊想,如果給她拍一部能熬過(guò)漫漫長(zhǎng)夜的片子該多好,“雖然她不好看,可也應(yīng)該擁有漂亮女孩被關(guān)注的權(quán)利,我想給所有女孩拍一部《惡作劇之吻》”。

張小鯊是一名導(dǎo)演,沒(méi)拍過(guò)什么大片,2018年剛完成導(dǎo)演處女作《我兒子去了外星球》。這部包含了科幻、皮影、武漢方言等元素的電影,是FIRST青年電影展“產(chǎn)業(yè)場(chǎng)”展映影片。盡管張小鯊認(rèn)為,“文藝片導(dǎo)演和其他導(dǎo)演沒(méi)什么不同,只是作品更作者化一些,拿到的資金更少一些”,但他也很清楚,“這樣的片子”上院線極易賠錢,而且排片注定少。最終,張小鯊選擇了網(wǎng)絡(luò)發(fā)行,影片于12月2日在愛(ài)奇藝電影頻道上線。

青年導(dǎo)演、處女作、文藝片,這幾個(gè)關(guān)鍵詞加在一起,大概會(huì)得出“沒(méi)人看”的結(jié)論,但網(wǎng)絡(luò)發(fā)行,也許能扳回這一局。

第十一屆FIRST影展最佳劇情片和最佳導(dǎo)演得主《北方一片蒼茫》,今年7月29日在愛(ài)奇藝上映后,截至目前有效觀影人次超過(guò)43.3萬(wàn);第十二屆FIRST影展“產(chǎn)業(yè)場(chǎng)”參展影片《一條叫招財(cái)?shù)聂~(yú)》上映10天,有效觀影人次超過(guò)88.3萬(wàn),獲得票房分賬收益220余萬(wàn)元;類似的例子還有《睡沙發(fā)的人》《大樂(lè)師·為愛(ài)配樂(lè)》《出走人生電臺(tái)》等。

愛(ài)奇藝電影版權(quán)合作中心總經(jīng)理宋佳回憶,過(guò)去網(wǎng)絡(luò)一直被視為“終端”——電影的最后一個(gè)階段,等院線下架了才輪到網(wǎng)絡(luò)。最開(kāi)始去做電影版權(quán)的采購(gòu)時(shí),她特別郁悶,“花這么多錢,結(jié)果片方開(kāi)發(fā)布會(huì)都不叫我,因?yàn)榇蠹掖_實(shí)把我們當(dāng)成最后一環(huán)”。

情況在這兩年有了一些轉(zhuǎn)變,宋佳說(shuō):“很多有才華的青年電影人的作品,因?yàn)槌杀净蛘呤袌?chǎng)環(huán)境的困難,沒(méi)有辦法在院線跟觀眾見(jiàn)面。但通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái),能被更多人看到,也能通過(guò)商業(yè)模式獲得收益。”

就像《紅高粱》之于張藝謀、《小武》之于賈樟柯,大部分導(dǎo)演的早期作品往往會(huì)選擇自己熟悉的場(chǎng)景,可能是關(guān)于故鄉(xiāng),可能是關(guān)于成長(zhǎng)。這是他們積淀了多年之后的一次爆發(fā),最接近內(nèi)心深處的體悟。

但他們也往往會(huì)遭遇相似的窘境,沒(méi)有錢發(fā),沒(méi)有人看,參加電影節(jié)似乎成了最靠譜的方式。誕生于2006年的FIRST青年電影展,致力于推廣青年電影人的早期作品,《心迷宮》導(dǎo)演忻鈺坤就曾是2014年最佳導(dǎo)演得主。

然而,F(xiàn)IRST影展電影事務(wù)部總監(jiān)段煉認(rèn)為,電影節(jié)一定程度上加劇了文藝片和商業(yè)片的分化,“文藝片的話語(yǔ)權(quán)在電影節(jié),導(dǎo)演需要被檢驗(yàn),就不得不千軍萬(wàn)馬過(guò)獨(dú)木橋”。而對(duì)作者和觀眾來(lái)說(shuō),只有好電影與壞電影之分,文藝片和商業(yè)片并不是對(duì)立面。

FIRST影展從3年前與愛(ài)奇藝合作,舉辦“產(chǎn)業(yè)場(chǎng)”展映。“產(chǎn)業(yè)場(chǎng)”這個(gè)聽(tīng)上去有些陌生的名詞,其實(shí)在世界電影節(jié)展上十分主流。段煉介紹,戛納電影節(jié)一年有2000場(chǎng)放映,只有500場(chǎng)是電影節(jié)的正式放映,其余1500場(chǎng)都是以交易為目的的“產(chǎn)業(yè)場(chǎng)”。

過(guò)去七八年,在電影節(jié)交易市場(chǎng),最火爆的就是傳統(tǒng)電影公司在買片;現(xiàn)在變了,片商桌子前最忙碌的就是愛(ài)奇藝、騰訊、優(yōu)酷等網(wǎng)絡(luò)買家,“他們大量采購(gòu)電影版權(quán),也有能力做分銷”。

從2008年尤其是2012年開(kāi)始,中國(guó)電影整體票房突飛猛進(jìn),一部分觀眾愿意嘗試與自己以往觀影習(xí)慣不太一樣的類型和題材,這其中也包括紀(jì)錄片和文藝片。但從導(dǎo)演的角度,對(duì)網(wǎng)絡(luò)發(fā)行的顧慮依然存在。

很多青年導(dǎo)演有著非常強(qiáng)烈、甚至強(qiáng)烈到迷信的愿望——“我的作品一定要在電影院這樣有儀式感的地方被更多人看到”。張小鯊也坦言,如果說(shuō)非有遺憾,那可能是一部電影,最終沒(méi)能在大銀幕上呈現(xiàn),主創(chuàng)心中多少會(huì)有一些遺憾。

“這是經(jīng)典電影發(fā)展到今天的思維定式,但反向思維是,商業(yè)邏輯的院線,為什么要給一個(gè)特別小眾的電影排片?”在段煉看來(lái),一方面,藝術(shù)電影應(yīng)該有自己的發(fā)行模式,而不是強(qiáng)迫商業(yè)院線傾斜資源;另一方面,導(dǎo)演不要迷信儀式感,“如果我的電影能在網(wǎng)絡(luò)上找到更對(duì)的觀眾,帶來(lái)更好的收益,為什么要去院線搶那百分之零點(diǎn)幾的排片呢”。

和和影業(yè)董事長(zhǎng)楊巍也認(rèn)為,網(wǎng)絡(luò)將成為非常主流的發(fā)行渠道,尤其對(duì)青年導(dǎo)演而言。“再有才華的導(dǎo)演,早期創(chuàng)作必然有很大比例是小成本電影。商業(yè)院線已經(jīng)形成了非常務(wù)實(shí)的商業(yè)機(jī)制,給青年導(dǎo)演作品的空間是比較少的。而網(wǎng)絡(luò)發(fā)行對(duì)他們來(lái)說(shuō)是一個(gè)無(wú)限高的天花板,這是一個(gè)很好的成長(zhǎng)過(guò)程”。

青年導(dǎo)演們?cè)趲啄昵安⒉惶敢夂途W(wǎng)絡(luò)平臺(tái)合作,另一個(gè)重要原因是一提到網(wǎng)絡(luò)大電影,就是低俗和粗制濫造的代名詞,不擇手段地在前6分鐘吸引眼球。我的作品在這上面放,豈不是同流合污?

“如果非要說(shuō)電影在網(wǎng)絡(luò)發(fā)行有什么劣勢(shì),可能就是行業(yè)缺乏自律,魚(yú)龍混雜,傷害到了作者和平臺(tái)的品牌。對(duì)此,我們寄希望于平臺(tái),意識(shí)到建立品牌的重要性,抓取更有黏性、更準(zhǔn)確的用戶。”段煉說(shuō)。

對(duì)這一點(diǎn),張小鯊有信心:“以后在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)發(fā)行的電影,不會(huì)再被專稱為‘網(wǎng)大’,都是電影,無(wú)非是發(fā)行渠道不同。這是一個(gè)發(fā)展過(guò)程,它一定會(huì)慢慢去掉標(biāo)簽,成為有品質(zhì)的電影。”

一個(gè)并沒(méi)有什么特殊的早晨,在車廂內(nèi)動(dòng)彈不得的張小鯊掙扎著發(fā)了一條朋友圈:“擠在北京早高峰的地鐵里,想起10年前的我,能拍上電影,真幸運(yùn)!”中國(guó)青年報(bào)·中青在線記者 蔣肖斌

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