《海王》：永遠(yuǎn)的亞特蘭蒂斯 一個(gè)炫目多彩的海底空間

DC出品的超級(jí)英雄大片《海王》，截至上周日晚上的票房是6個(gè)多億，樂觀的預(yù)測(cè)是該片有望沖擊20億票房成績(jī)，這部片子不但扭轉(zhuǎn)了國(guó)內(nèi)影壇11月份的頹勢(shì)，也是DC英雄影片對(duì)漫威宇宙近期強(qiáng)勢(shì)成績(jī)的回?fù)簟?/p>

電影中的海洋

產(chǎn)生思維發(fā)散的審美體驗(yàn)

《海王》的出色在于，其構(gòu)想了一個(gè)新的世界，在觀眾已經(jīng)很熟悉的漫威和DC之前超級(jí)英雄影片所構(gòu)建的那個(gè)由科技、太空、超能力以及玄幻神性世界之外，把我們身邊的海洋世界，進(jìn)行了大膽而開放的重組，在那個(gè)海平面以下，各種視覺元素經(jīng)過極富想像力的組合，呈現(xiàn)出一個(gè)瑰麗絢爛如夢(mèng)如幻的新世界，有評(píng)論將海王的這個(gè)世界構(gòu)建比喻為可與阿凡達(dá)比肩的創(chuàng)作，就我個(gè)人認(rèn)為，雖然《阿凡達(dá)》肯定是這一波電影技術(shù)革新的開創(chuàng)者，也是高科技大片的幻想世界構(gòu)建的最初創(chuàng)意人，但是就具體創(chuàng)意而言，《海王》的這一次創(chuàng)意，應(yīng)該是比《阿凡達(dá)》更有生命力的，畢竟這是我們地球上的領(lǐng)域，比起縹緲無(wú)蹤的遙遠(yuǎn)星際，藍(lán)色的大海跟受眾有更強(qiáng)的接近性，所以《海王》開創(chuàng)的這個(gè)舞臺(tái)，將以其廣闊的空間和深厚的文化背景不斷出現(xiàn)更多的故事，這幾乎是可以肯定的了。

在創(chuàng)意工作中，很重要的一點(diǎn)，就是要從觀眾所熟悉的事物中提煉出關(guān)鍵元素，然后通過大膽想象和合理創(chuàng)造，突破人們對(duì)該事物的原有印象，在面對(duì)這種熟悉而又陌生的新元素時(shí)，人們?cè)瓉?lái)的感知被改變，新鮮刺激帶來(lái)的愉悅感代替了舊有的熟悉和麻木，從而使人的思維獲得一種豁然開朗的活力激蕩，完成一種足以產(chǎn)生思維發(fā)散的審美體驗(yàn)。

亞特蘭蒂斯 一個(gè)炫目多彩的海底空間

《海王》在整體創(chuàng)意中，運(yùn)用了大量我們所熟知的事物，雖然很多觀眾可能并沒有航海和潛水的經(jīng)歷，但是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代人們對(duì)于大多數(shù)的世界都不再陌生，所以早期藝術(shù)作品中，一幅海洋的油畫就可以激動(dòng)觀眾的時(shí)代早已過去，現(xiàn)在的觀眾對(duì)于很多深海的東西，也都比較知道了?！逗Ｍ酢肪徒柚诉@些人們似是而非的了解元素，進(jìn)行了再創(chuàng)造。首先是海洋環(huán)境，無(wú)論是海平面的島嶼，還是岸邊的人文地理，都被廣泛借用，更大的功夫是用在海面以下，除了海水在不同深度和環(huán)境下變幻的色彩之外，各種奇形怪狀的海底地貌和人文遺跡，如同橡皮泥一般捏合成一個(gè)個(gè)足夠讓人想象的空間，環(huán)境之外，大海的主人當(dāng)然是海洋生物，我們熟悉的各種魚和海獸是主力，而那些傳說(shuō)中的生物也獲得了新形象，我最喜歡的是海馬，看來(lái)東西方對(duì)于海里神仙們的坐騎都有接近的想象，帶著利爪腳蹼的海馬是有史以來(lái)最完整的一次創(chuàng)作，不知道會(huì)不會(huì)變成一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)模型。再有就是兩種重要的人文元素，一個(gè)是神話，一個(gè)是高科技。在西方世界很重要的傳說(shuō)——亞特蘭蒂斯，也叫大西國(guó)，呈現(xiàn)出一種超能力神性和高科技世界的組合，現(xiàn)代極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)元素和古典繁復(fù)美學(xué)的高超組合，給觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)光怪陸離炫目多彩的海底人居空間。

在科幻電影中，對(duì)于海底城市的創(chuàng)作，以前并不少見，做得最精致的應(yīng)該是《星球大戰(zhàn)》前傳里面的納布星球，加加賓克斯生活的岡根世界，這個(gè)還帶有原始部落色彩的海底人居世界，由充滿民族風(fēng)情的建筑和半高科技半原始生活方式組成，與各種深海怪獸一起構(gòu)建了奇幻的外星世界。但是由于該片的劇情中，這只是整個(gè)故事中的一段旅程，而且當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件還有欠缺，所以這個(gè)海底世界的細(xì)節(jié)部分，還不夠生動(dòng)，那一段大魚被更大魚吃，更大魚被再大魚吃的場(chǎng)面戲，也顯得簡(jiǎn)單了點(diǎn)。而《海王》這次創(chuàng)造出的這個(gè)地球海底世界，更加逼真而富有生活氣息，在其中也產(chǎn)生了大量戲份，很多的細(xì)節(jié)做得非常精致，連海底飛行器帶動(dòng)的水草都自然流暢，為當(dāng)下的電影創(chuàng)作技術(shù)又提供了新標(biāo)桿。更重要的是觀賞效果，這個(gè)立體的海底世界，比起我們?nèi)粘Ｉ钪须m然高樓林立可是總體來(lái)說(shuō)還是平面的世界——除了大飛機(jī)，一般人還是很難在城市的上空穿梭——帶感多了，這也使得電影的3D效果超級(jí)好，甚至看的時(shí)候總覺得影院漏水了。

核心創(chuàng)意元素 西方文化中具有廣泛影響力

影片的核心創(chuàng)意元素就是亞特蘭蒂斯，這個(gè)來(lái)自于柏拉圖《對(duì)話錄》，而后延續(xù)了2000多年的傳說(shuō)，在西方文化中具有廣泛的影響力，是人類對(duì)失落的文明世界所探究的重點(diǎn)代表物。作為近現(xiàn)代文學(xué)的重要分支，科幻以及玄幻作品中，大西國(guó)從來(lái)都是出場(chǎng)率很高的夢(mèng)幻國(guó)度，基本上只要扯到大西洋，往往就有亞特蘭蒂斯的戲份。更由于這個(gè)亞特蘭蒂斯，至今沒有被找到過任何能為人們所公認(rèn)的遺跡存在，所以就更具神秘性。關(guān)于亞特蘭蒂斯的文學(xué)作品，我本人比較喜歡的是蘇聯(lián)作家別利亞耶夫的《最后一個(gè)大西洲人》，這部早期科幻作品充滿了古典主義文學(xué)的美，而其中的科幻元素則只是亞特蘭蒂斯之謎一個(gè)?？苹秒娪爸?，以亞特蘭蒂斯為主要題材的作品也有，不過到目前為止，好像并沒有特別成功，倒是呂克·貝松執(zhí)導(dǎo)的同名紀(jì)錄片曾經(jīng)以其創(chuàng)造性的水下之美廣為稱道。西方文化中傳說(shuō)的理想國(guó)之一就是亞特蘭蒂斯，而中國(guó)傳說(shuō)中的理想國(guó)是桃花源，這兩種不同狀態(tài)的理想國(guó)，所代表的文化意義值得我們慢慢去發(fā)散，這是一篇好大的文章，在此不談。

《海王》的演員里面，妮可·基德曼和威廉·達(dá)福都是成名已久的大牌，杰森·莫瑪憑著這個(gè)男一號(hào)估計(jì)也就此步入一線影星行列，男女海神們的身材都超好，體現(xiàn)出現(xiàn)代健身的發(fā)展，演技嘛，這種類型的片子，實(shí)在說(shuō)不上什么演技，主要還是體力活，好吧，體力表演算是武戲演技，都不錯(cuò)。演員之外，導(dǎo)演溫子仁的華裔身份，也使觀眾產(chǎn)生了一種親切感。

至于故事，情節(jié)其實(shí)不值得推敲，這種英雄大片的劇情和所謂價(jià)值觀的擰巴，也可以忽略不計(jì)，主要是享受視覺。所以，雖然看到最后熱鬧的都有點(diǎn)兒記不清他們?yōu)槭裁匆颍晌疫€是準(zhǔn)備二刷一下。(郁曉東)