塵封五年作品《狗十三》今天公映,曹保平希望真實(shí)展現(xiàn)青春成長(zhǎng)經(jīng)歷
“我的片子,燦爛埋在下面”
《狗十三》真實(shí)展現(xiàn)了一個(gè)普通家庭女孩的成長(zhǎng)經(jīng)歷。
今天,導(dǎo)演曹保平塵封五年的作品《狗十三》正式登陸全國(guó)院線。與曹保平這些年為人熟知的犯罪題材不同,該片講述的是一個(gè)十三歲女孩的成長(zhǎng)經(jīng)歷。影片沒有止步于青春片,里面有對(duì)教育的反思,有對(duì)父權(quán)家庭的拷問,也有對(duì)中年人生存困境的同情。正如曹保平自我評(píng)價(jià):“我的片子,燦爛是埋在下面的,表面上是灰的。”
劇情 讓觀眾回首長(zhǎng)大那一天
《狗十三》拍攝完成于2013年。當(dāng)初劇本完成時(shí),編劇焦華靜還是一名北京電影學(xué)院的學(xué)生,《狗十三》是她的畢業(yè)答辯作品,曹保平則是答辯老師之一。當(dāng)他第一次讀到劇本時(shí),就認(rèn)為它是那一屆最好的畢業(yè)作品。不過,當(dāng)時(shí)他覺得《狗十三》與自己之前以犯罪題材為主的作品差別太大,又是一個(gè)青春題材,“離自己的年齡段太遠(yuǎn)了”。但過了一年之后再看,覺得還是能喚起很多感受,于是決定以“一種能把它帶上道的方式”拍出來(lái)。
電影格局聽起來(lái)很小,一個(gè)十三歲的少女李玩和她的寵物狗“愛因斯坦”的故事。由于父母離異,李玩和爺爺奶奶生活在一起。為了討好正處于青春期的女兒,父親給李玩買了一條小狗,小狗逐漸成為李玩最珍視的朋友。然而有一天,“愛因斯坦”意外走失,與此同時(shí),李玩還要面對(duì)一個(gè)“從天而降”的同父異母弟弟。當(dāng)成人世界的殘酷以無(wú)處逃遁的姿態(tài)向少女襲來(lái)時(shí),她選擇了一條無(wú)奈的成長(zhǎng)之路。
曹保平坦言,這個(gè)故事最打動(dòng)他的,是我們習(xí)以為常的家庭關(guān)系背后的不尋常。“這個(gè)女孩的家庭,她和父親、爺爺奶奶的關(guān)系,在學(xué)校的表現(xiàn)等方面都是一個(gè)特別普通、泯然眾人的狀態(tài)。她的性格不是特別叛逆,經(jīng)歷也不驚心動(dòng)魄,沒有墮胎、校園霸凌、性侵……這些殘酷青春的東西都沒有,就是很日常的狀態(tài)。但往往這些被我們忽視的習(xí)以為常的東西,有著真正的價(jià)值。”
哪怕早已遠(yuǎn)離青春期的曹保平,也從劇本里看到了自己成長(zhǎng)時(shí)的影子。當(dāng)時(shí)他很想考電影學(xué)院,但是家長(zhǎng)死活不同意,因?yàn)樗麄冇X得孩子得有個(gè)穩(wěn)定的工作。“孩子有很多想法,但是父母都不是要不要傾聽和尊重的問題,而是從來(lái)沒有考慮過孩子的想法。”他說,片中很多細(xì)節(jié)展現(xiàn)了由于父母和孩子之間地位不平等造成的沖突。“沒人注意到我們是在什么時(shí)候突然長(zhǎng)大,但那一天的到來(lái)其實(shí)很殘酷,我想讓大家回頭看看這一天。”曹保平說,《狗十三》希望把發(fā)生在大多數(shù)孩子身上的故事拍給觀眾看。
拍攝 把矛盾沖突拍得非常直接
拍攝該片時(shí),因?yàn)榻谷A靜的劇本已經(jīng)足夠成熟,曹保平的改動(dòng)很小,只是臨時(shí)調(diào)整了一些臺(tái)詞。最主要的調(diào)整還是在拍攝手段和風(fēng)格上。“我想拍一部市場(chǎng)化的劇情片,讓更多人看到,而不是一個(gè)風(fēng)格化的作者電影。”比如,片中李玩找狗的段落,曹保平使用了一種很激烈很極端的拍攝方法,把矛盾、沖突甚至暴力都拍得很直接,逼近到眼前給觀眾看,有一種撲面而來(lái)的感覺。曹保平認(rèn)為,他想讓赤裸裸的真實(shí)直接抵達(dá)觀眾,而不是讓他們過后咀嚼回味。
劇本以西安為背景,拍攝時(shí)劇組也實(shí)地取景,而且李玩的房子就是焦華靜曾經(jīng)生活過的家,每個(gè)房間環(huán)境都是原來(lái)的樣子。片中人物臺(tái)詞也與西安許多家庭的真實(shí)情況類似,家長(zhǎng)說方言,孩子說普通話。
學(xué)院派出身的導(dǎo)演曹保平多年來(lái)一直深耕現(xiàn)實(shí)主義題材。他說,現(xiàn)在不少華語(yǔ)電影都是偽現(xiàn)實(shí)主義,很多作品拍的是生活中貌似真實(shí)的事情,但其實(shí)離真實(shí)有距離,甚至是扭曲的,而《狗十三》則是他努力去實(shí)現(xiàn)的嚴(yán)格意義上的現(xiàn)實(shí)主義,是現(xiàn)實(shí)生活某種意義上的真實(shí)呈現(xiàn)。
演員 女主演張雪迎挨打是實(shí)拍
片中飾演李玩的是童星出身的演員張雪迎。當(dāng)時(shí)劇組在全國(guó)范圍內(nèi)找演員,從小就有過不少表演經(jīng)驗(yàn)的張雪迎自然在篩選名單之中,經(jīng)過一次又一次試戲,她拿到了李玩這一角色。曹保平透露,當(dāng)時(shí)看中張雪迎身上的自然氣質(zhì)和表演的生動(dòng)。“很多小孩三下兩下就給拍‘壞’了,扭捏作態(tài),淳樸自然的東西越來(lái)越少,但是她不一樣。而且李玩不能長(zhǎng)得特別漂亮,得是那種往班里一丟找不著的那種。如果是?;ㄒ粯拥男∨?,電影里的很多情節(jié)就不成立了。”
對(duì)于當(dāng)時(shí)還是個(gè)孩子的張雪迎而言,給她分析劇本、講故事背后的意義這類方法當(dāng)然不管用。而且,李玩的成長(zhǎng)環(huán)境、性格和張雪迎也有著天壤之別:李玩表面上看很普通,但內(nèi)心深處是一個(gè)非常早熟、特立獨(dú)行的孩子,她讀《時(shí)間簡(jiǎn)史》、聽重金屬搖滾,思考問題很多;而張雪迎家庭美滿,父母天天圍著她轉(zhuǎn),用曹保平的話說,“她體會(huì)不到李玩內(nèi)心的溝溝坎坎。”在片場(chǎng),曹保平只能把故事表層的邏輯關(guān)系講清楚,然后靠演員下意識(shí)的感受力去揣摩和表現(xiàn)。
那場(chǎng)父親打李玩的重頭戲成為全片一個(gè)分水嶺,挨打后的李玩在一夜之間長(zhǎng)大。因?yàn)榧ち业臎_突最終以父親打女兒的暴力形式結(jié)尾,很多觀眾在被深深震撼的同時(shí),也以為這場(chǎng)戲很難拍。但曹保平笑言,其實(shí)真實(shí)情況恰恰相反,因?yàn)閯〗M真打真拍,反而很容易出效果,“如果有個(gè)人暴捶你,你也能演得很好。”
為了拍攝這場(chǎng)戲,曹保平和父親的飾演者果靖霖糾結(jié)了很長(zhǎng)時(shí)間。“果靖霖的心理負(fù)擔(dān)更重,因?yàn)樗潜┝χ苯拥?lsquo;實(shí)施者’,我是‘指揮者’,負(fù)罪感少得多。我們一開始也想過用別的形式而不是暴力去表達(dá),但最后還是覺得這樣處理最自然。我并不是喜歡描繪暴力,而是想呈現(xiàn)人物在極致狀態(tài)下的復(fù)雜的心理。”(記者袁云兒)
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