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大IP影視劇多遭差評(píng) 改編難度大編劇人才不足

時(shí)間:2018-11-26 11:06:22    來源:北京日?qǐng)?bào)    

今年由網(wǎng)文大IP改編的電視劇《斗破蒼穹》,播出后的反響并不如預(yù)期,也波及了不少同類IP的影視化改編。

越是在潮水退去的時(shí)候,越可以看到誰(shuí)在裸泳。近兩年,隨著《花千骨》《瑯琊榜》等由小說改編的電視劇大火,許多影視公司都陷入了IP(英文“intellectual property”的簡(jiǎn)稱,即知識(shí)產(chǎn)權(quán),在影視行業(yè)以網(wǎng)絡(luò)小說居多)即將搶空,再晚就買不到了的恐慌,大IP因此成了影視行業(yè)的熱詞。

不過,今年已經(jīng)播出的IP劇,大多數(shù)遭到差評(píng),并未得到預(yù)期的市場(chǎng)反饋。而在影視行業(yè)經(jīng)歷寒冬的當(dāng)下,不少影視公司曾經(jīng)引以為傲的IP儲(chǔ)備,因?yàn)橛耙暬木幚щy、沒錢投資、沒人制作、難以播出等原因,已經(jīng)逐漸成為消耗影視公司資金、難以變現(xiàn)的不良資產(chǎn)。

退潮

跟風(fēng)終失靈,版權(quán)砸在手里

隨著以優(yōu)酷、騰訊、愛奇藝為代表的視頻平臺(tái)在行業(yè)內(nèi)話語(yǔ)權(quán)的提升,“IP+流量明星=爆款”的模式一度成為影視劇成功的標(biāo)準(zhǔn)模板,影視行業(yè)也因此吸引了大量資本。伴隨著這一簡(jiǎn)單粗暴的模式在今年“失靈”,三大視頻網(wǎng)站平臺(tái)的購(gòu)劇數(shù)量也直線下降。慈文傳媒副總裁趙斌透露,有的視頻網(wǎng)站已經(jīng)砍掉了一半的采購(gòu)計(jì)劃,導(dǎo)致排在生產(chǎn)線后續(xù)的劇被迫中止拍攝。

事實(shí)上,不少影視公司在購(gòu)買IP時(shí),往往獲得的只是5年至8年可進(jìn)行影視化、游戲化改編的授權(quán),若無(wú)法在授權(quán)期內(nèi)進(jìn)行影視化的二次創(chuàng)作,就相當(dāng)于白白浪費(fèi)了當(dāng)初購(gòu)買IP的錢。2016年,歡瑞世紀(jì)借殼星美聯(lián)合上市時(shí),曾公布了其IP儲(chǔ)備情況,總計(jì)花費(fèi)4500萬(wàn)元儲(chǔ)存了27個(gè)IP的改編權(quán)。兩年過去了,歡瑞世紀(jì)仍有21個(gè)IP尚未開發(fā),包括《畫壁》《吉祥紋蓮花樓》等在內(nèi)的7個(gè)IP,版權(quán)已經(jīng)過期,版權(quán)授權(quán)費(fèi)價(jià)值850余萬(wàn)元。《古劍奇譚:琴心劍魄》的改編權(quán)也將于明年1月9日過期,而該IP至今尚未公布進(jìn)入影視化流程。

在前幾年的IP“囤積潮”中,市面上充斥著大量“假IP”,在資本的裹挾下,這些作品也被不少影視公司買下,如今自然更加難以進(jìn)行影視化拍攝。有業(yè)內(nèi)人士透露,小說平臺(tái)或是原著作者,甚至是購(gòu)買IP的影視公司為了提升版權(quán)價(jià)值,會(huì)以買熱搜和病毒營(yíng)銷的方式人為捧紅一個(gè)IP,而這類IP并不具備粉絲基礎(chǔ)和開發(fā)價(jià)值,最終必然淪為不良資產(chǎn)。對(duì)此,趙斌的看法是,大多數(shù)囤積IP砸在手里的公司,都是近兩三年進(jìn)入影視行業(yè)的新秀,“攜資本而來,伴資本而退”。

硬傷

改編難度大,編劇人才不足

目前大量已經(jīng)售出但尚未進(jìn)行影視劇集備案的IP,題材主要以都市言情、架空歷史、玄幻修仙為主。從小說名字不難發(fā)現(xiàn),基本都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)模式化作品,真正適合改編的IP,其實(shí)并不多。

在上海SMG影視中心主任王磊卿看來,當(dāng)下不少大IP進(jìn)行影視化,存在諸多硬傷。“比如題材重復(fù),集中在探險(xiǎn)盜墓、升級(jí)打怪、玄幻魔幻,曾經(jīng)新穎的題材迅速淪為新俗套。又比如,由于部分IP資源具有邊緣文化的屬性,存在著歷史虛無(wú)主義、宣揚(yáng)色情暴力等主題。再比如,很多IP雖大,卻集中在一個(gè)特定的分眾市場(chǎng),在主流影視劇市場(chǎng)走不遠(yuǎn)。”

網(wǎng)絡(luò)作家寫網(wǎng)文,可以嗨、可以鬧、可以放飛自我,但影視改編需要將其約束在正常的人生和社會(huì)邏輯之下。此外,對(duì)于電視劇編劇來說,網(wǎng)文往往行文隨性、信息單調(diào),幾大本也湊不夠一部電視劇的情節(jié)量,需要補(bǔ)寫和續(xù)寫。剛播完不久的電視劇《斗破蒼穹》的編劇張挺直言,為了與更多人產(chǎn)生共鳴,他對(duì)場(chǎng)景及人物進(jìn)行了融合和刪改,比如讓蕭炎保持義氣,舍去戾氣,在納戒中體驗(yàn)師徒情,入迦南學(xué)院初遇友情。這些情節(jié)“落地”的改編是一次冒險(xiǎn)的嘗試,卻在該劇播出后被不少書迷吐槽。

不容忽視的是,優(yōu)秀編劇人才供不應(yīng)求,就成了掣肘IP影視化的關(guān)鍵。在著名編劇余飛看來,以一線水平來要求,國(guó)內(nèi)的好編劇不足50人,“你可以扳著指頭數(shù),數(shù)完之后我還可以再?gòu)闹袚癯鲆徊糠掷说锰撁?、借?shì)上位者、砍完三板斧無(wú)后勁者、抄襲者等,剩下的肯定不足30人,而這30人,可能還會(huì)因?yàn)楦鞣N原因沒發(fā)揮好,再加上制作環(huán)節(jié)可能給作品減分,最后每年能讓人記住的影視作品連15部都達(dá)不到。”

共識(shí)

好IP需打磨,時(shí)間檢驗(yàn)質(zhì)量

IP滿天飛的時(shí)代,快餐式打造IP劇,必然無(wú)法保證質(zhì)量,能讓觀眾記住的優(yōu)秀影視作品卻越來越少。有業(yè)內(nèi)人士透露,即使是像華策影視、慈文傳媒這類國(guó)內(nèi)頂尖的電視劇制作公司,一年滿打滿算,能夠產(chǎn)出的劇集數(shù)量也不過10部左右。而對(duì)于小型影視劇公司而言,一年傾全公司之力能夠制作完成兩三部作品已是極限。一家公司若有數(shù)十部IP儲(chǔ)備,按正常速度,要全部轉(zhuǎn)化成影視劇作品,少說也要5年到10年。

業(yè)內(nèi)的一個(gè)共識(shí)是,真正的好IP經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn),IP轉(zhuǎn)化為影視的過程中,最需要的往往是耐心。趙斌介紹,慈文傳媒正在籌備的電視劇《紫川》,原小說堪稱玄幻大IP的鼻祖,“最重要的是要有一個(gè)精益求精的改編團(tuán)隊(duì),曾制作出多部熱門IP劇的制片人白一驄帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)已經(jīng)對(duì)《紫川》進(jìn)行了五年的打磨,這是對(duì)一個(gè)好IP應(yīng)有的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。”趙斌也表示,哪怕是玄幻作品,也要貼近現(xiàn)實(shí)主義精神,需要?jiǎng)?chuàng)作者貼近生活。

從比較成熟的歐美市場(chǎng)看,一個(gè)好IP創(chuàng)造出來之后,需要經(jīng)過非常長(zhǎng)時(shí)間的經(jīng)營(yíng),才有可能創(chuàng)造出巨大價(jià)值。微軟小冰首席科學(xué)家宋睿華表示,超級(jí)IP形成的過程中,存在漏斗效應(yīng),一個(gè)IP成功的背后,可能是無(wú)數(shù)IP被淹沒,“在漫威公司的動(dòng)漫里,英雄角色至少有兩萬(wàn)個(gè),但是第一梯隊(duì)的角色中被大家記住的不足10個(gè)。”她舉了蜘蛛俠的例子,這個(gè)經(jīng)典形象從漫畫開始,很多年后才有電影,再有其他的衍生品,需要幾十年的經(jīng)營(yíng)才造就了這個(gè)超級(jí)IP。(記者 徐顥哲)

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