劉曉玲《三上轎》藝術(shù)技巧和生活真實(shí)的完美統(tǒng)一（附精彩視頻）

劉曉玲

三上轎

1979年，原易俗社與尚友社合并成立的西安市秦腔一團(tuán)重新分團(tuán)，易俗社恢復(fù)原名，尚友社仍稱西安市秦腔一團(tuán)。也就在這一年，西安市文化局舉辦了西安市青年演員匯報(bào)演出大獎(jiǎng)賽。我踴躍報(bào)名，并選準(zhǔn)秦腔傳統(tǒng)折子戲《三上轎》作為自己的參賽節(jié)目。

《三上轎》是秦腔《假金牌》中的一折，集中反映情操高尚、忠于純貞愛情的少婦崔秀英在丈夫李通被他的人面獸心朋友張炳仁用藥酒毒死，又進(jìn)一步強(qiáng)娶她為妾，她在花轎已到家門，卻不忍拋棄嬌兒、離開公婆的凄慘場(chǎng)景。這出戲，主題鮮明，情節(jié)曲折，很能感動(dòng)觀眾，成了旦角明星余巧云、李愛云等的看家戲。盡管如此，但出于對(duì)這個(gè)角色的特別喜歡，憑借自己掌握科學(xué)發(fā)聲要領(lǐng)和功底扎實(shí)的優(yōu)勢(shì)，我還是解除顧慮，鼓足勇氣，決計(jì)排演此劇。對(duì)此，李愛云老師特別高興，并親自為我排導(dǎo)此劇。

得名家指點(diǎn)，發(fā)揮自己優(yōu)勢(shì)，我在唱腔處理上做到：音隨情發(fā)，富于特色。有評(píng)論家曾撰文這樣點(diǎn)評(píng)我的演出：在“慢板”唱段“二爹娘且安坐兒有話講”出口后，劉曉玲在“二爹娘”三個(gè)字的處理上，以腹腔蓄氣，胸氣提氣，形成沖腦門的“勤”音，大有“微風(fēng)鼓浪，水石相搏”之勢(shì)，好像滿腔的仇恨與悲怨形成居高臨下的瀑布，一瀉千里地流淌到二老的心田。這股奔流不息的感情之水流到“講”字，唱腔換氣下落，以“墜”音連成節(jié)拍，抒發(fā)角色悲痛欲絕的情感，如山川激流漫到平川，徐緩流淌，滋潤(rùn)觀眾心田。唱腔進(jìn)至“手抱上夫靈牌懷念以往”時(shí)，變換共鳴位置，使音調(diào)變得猶如緩緩流淌的泉水遇到深淵溝壑，使觀眾感到角色在哀怨無(wú)比的過門音樂中淙淙哭泣；一陣平息過后，緊接上“苦音二六板”集中反映夫君健在時(shí)的往事回憶，時(shí)而激情蕩漾，時(shí)而平緩舒展。當(dāng)角色決計(jì)上轎進(jìn)入張府，要在洞房之夜暗藏匕首刺殺仇敵，馬上要與嬌兒和二老訣別時(shí)，悲、痛、懊、惱的情感交織一起，激憤情感達(dá)到頂點(diǎn)時(shí)，劉曉玲盡情發(fā)揮自己蓄氣有方、換氣巧妙的優(yōu)勢(shì)，使唱腔由慢轉(zhuǎn)快，由低升高。對(duì)“我今日呼天不應(yīng)呼地不靈無(wú)法想，我只得忍痛含笑脫去孝服換紅裝”的一連十幾句唱腔處理，猶如珍珠拋進(jìn)玉盤，一字一頓，一字一板，快而不亂，高而不噪，字字送進(jìn)觀眾耳膜，聲聲催人淚下。

匯報(bào)演出結(jié)束，我不僅獲得優(yōu)秀表演一等獎(jiǎng)，而且在社會(huì)上很快掀起一陣《三上轎》熱。臺(tái)電及時(shí)播音，電視臺(tái)快捷顯形，評(píng)論家在報(bào)刊紛紛撰文點(diǎn)評(píng)。晁祖蔭在《聲情并茂 引人入勝》一文中，贊揚(yáng)角色“使藝術(shù)技巧和生活真實(shí)達(dá)到了統(tǒng)一”。蘇育生在《談劉曉玲上演〈三上轎〉》一文中，贊揚(yáng)演員“對(duì)角色有一定理解，飽含感情，深入角色，比較有層次地處理幾個(gè)大的唱段，揭示人物的內(nèi)心世界”。王祖慧在《葉綠花更紅》一文中更是飽含激情地贊揚(yáng)演員“以高調(diào)聲調(diào)和各種托腔變化，跌宕多姿，感情真摯地刻畫了崔秀英不屈不撓的內(nèi)心世界”。

劉曉玲《三上轎》

劉曉玲《酷愛伴我入藝苑》節(jié)選

編輯/劉軍 審核/楊瑤 終審/何軍

關(guān)鍵詞： 內(nèi)心世界 藝術(shù)技巧 人面獸心